“维纳斯”塑造的对象并非都是死人，他们之中也有表情欢乐的，妖媚的，冷淡的。RobertaBallestriero在深入研究了人体解剖蜡像模型及这些“解剖版维纳斯”的历史之后，于2010年在《解剖学杂志》上发表了以下这篇颇具启发性的论文：

“彩蜡制作人体解剖模型的首创要归功于17世纪晚期西西里蜡像师Gaetano Giulio Zumbo和法国外科医生Guillaume Desnoues的共同努力。18世纪，制作人体解剖蜡像模型的兴趣逐渐在欧洲蔓延开来，出现了许多解剖雕塑家，首先是博洛尼亚的Ercole Lelli, Giovanni Manzolini和Anna Morandi，而后是佛罗伦萨的Felice Fontana 和Clemente Susini。在英国，人体解剖蜡像的制作工艺是由雕塑家JosephTowne从佛罗伦萨带到伦敦的。几个世纪以来，蜡质材料以其栩栩如生的仿真效果远胜其它材料，成为解剖雕塑家们的首选...”

19世纪期间，那些斜卧着的女性解剖塑像被统称做“维纳斯”。此名正是来源于那座由公元前3世纪某无名雕塑家创作的爱神维纳斯雕像(如今在佛罗伦萨的乌菲齐美术馆展出)，“维纳斯”一词而后就成了所有理想化的女性形象的通用代称，包括包括那些史前雕塑家的作品...

在某些情形下，声称人体解剖蜡像有所谓“科学目的”，只是为塑造一位死去的性感美女找借口。最著名的例子之一就是佛罗伦萨La Specola人体解剖蜡像博物馆里的“美第奇维纳斯”。这座雕像被复刻成了不同大小和不同姿势的版本，且在意大利和其它国家城市(博洛尼亚，维也纳，布达佩斯 巴塞罗那)都存有它的许多复制品。“美第奇”一语双关，既指收藏了众多文艺复兴巨匠著名作品的美第奇家族，又是意大利语中的“医生”这个单词。

伦敦科学博物馆是这样介绍以下这件作品(公元1770年左右)的：这个模型可能是来自意大利佛罗伦萨，当时是供解剖学学习之用，刻画出了人体的主要器官，其制作材料是蜂蜡和毛发，前胸可以打开，里面是可拆卸的内脏模型。