“其他‘类魂游戏’很少在设计上把法术抬到那么重要的位置，你们是刻意那么做的吗？”

试玩结束后，拷贝素材时我抓住机会问了开发组一个让我感到好奇的问题，得到了一个意料之外，却情理之中的答案——

“总要创新的嘛。”

这是我第二次玩《明末：渊虚之羽》。

我比上一次要更喜欢它。

感谢灵泽科技和505 Games的邀请，让我们提前玩到了《明末：渊虚之羽》的第一章内容。更为感谢的是，他们给出的比上一次更加慷慨的试玩时间——足足有六个小时。

这次我们参加的是成都场，在此之前还有上海场和北京场。说实话，有如此大规模的玩家试玩在前，这篇试玩报告并没有太大的必要，它只不过是众多玩家意见中一个，还未必是符合你心意的那个。

不过，正如文章开头那次问答一样，再度游玩，我也的确发现了一些值得被分享的，首次游玩时难以被完整体会的游戏细节。这些细节几乎都关乎游戏的玩法设计，主要集中在地图探索和战斗方面，跟我一月份撰写的试玩报告内容一致。

基本上，你可以将本篇试玩报告视作为一月份那份试玩报告的延伸。甚至，有些内容我觉得都已经到了评测的领域——但这没办法，同样的内容打两遍，加起来超过十个小时，也是迫于无奈。

在一月份的试玩报告中，我就有提到本作在地图上的设计方向，是类似《黑暗之魂》初代的一体化结构。

全区域联通的箱庭式地图，是“类魂游戏”最为显著的类型特色之一，这种因“类银河战士恶魔城”而出现的地图设计理念，将玩家探索关卡这一本身纳入了游玩乐趣的设计范畴，让其有着不为时间流逝而衰减的游戏魅力。《黑暗之魂》初代的地图设计是3D游戏领域在这方面最为经典的一次地图设计，其不仅做到了在单一箱庭关卡内的立体结构，以及不同箱庭间的完全连接，还做到了将所有游戏关卡都串联到一处，以传火祭祀场为中心的“大结构”。

《明末：渊虚之羽》显然想要去复刻这种“大回环套小回环”的设计，在二度游玩第一章的关卡时，我能更清晰地感知到每个不同区域场景，都基本遵循着这个设计理念。无论是在一开始的“佛源镇”，还是到后来的地宫，以及最后的“唐王行宫”，都存在着自己的“大小回环”——玩家从某个篝火点出发，探索一圈开辟各种捷径回到初始篝火点，便完成了一次“小回环”的探索，这些“小回环”的彼此相连，又串成了这个区域的“大回环”。

所见即所得

比较清晰的是地宫这个地图，虽然因为酷似“病村”的体验，让玩家的探图体验算不上愉快，但回看走过的路会发现：这张地图的结构其实相当清晰，像《魔神英雄传》里的“创界山”那般，有着明显的分层结构。

从“蜀王祠”下到地宫点亮第一个篝火点，经过一次环形探索开启电梯机关后回到这个篝火点是第一层，而后从这个篝火出发，再探索一圈开启第二个电梯是第二层，这两个环形结构彼此串联，便是这张地图的“大回环”。而完成了这个“大回环”探索后，从第二个电梯出发，经过一圈的探索，玩家便到达了下一个篝火点，并触发了这个关卡的BOSS战，整个场景地图结构是个非常标准的纵向立体箱庭。

这种标准和成熟的地图设计，是上一次试玩中让我对其地图设计大加赞赏的关键原因——有了这种成熟设计的铺垫，能从章节末尾的“唐王行宫”回到一开始的“蜀王祠”，对我而言反而是个理所应当存在的“惊喜”。

从“唐王行宫”回到“蜀王祠”的捷径

而在这次试玩中，灵泽科技对地图设计的成熟程度，却又一次超乎了我的预料。他们给出的第一章地图不仅仅是个“板正标准”的“经典类魂地图”，而是个想要在此之上再做点什么的地图，主要体现在地图的编排上。

《明末：渊虚之羽》第一章的地图，明面上有着相当清晰的流程，但暗地里却有着“破序”的路线设计，在“佛源镇”前往熊猫竹笋兑换处的路上有一条岔路，路尽头是一处大火和一个道具。按照正常的思路，这个道具就是这条岔路的探索奖励，捡完就能回头了。然而，如果玩家愿意玩一个“勇敢者的游戏”，把火抗堆高并准备相应的药物，这处大火是能硬生生趟过去的。

越过这处火墙，玩家可以直接从“佛源镇”到达“秽柳滩”，这意味着玩家能够直接跳过“羽化祭司”和“大蚰蜒”两个BOSS，击败“缚魂木”之后到达“唐王行宫”。如果玩家对这一流程比较熟悉，会发现挑战第一章最终BOSS“红岚”，并不需要被在那段被跳过流程中的任何道具，这意味着这就是一条被设定好的“速通路线”。

穿过火墙可以到达这只“篝火怪”面前

另外，从“蜀王祠”出发往回走，玩家能在“佛源镇”找到一条“隐形桥”，穿过这条“隐形桥”可以到达隐藏BOSS“陆红柳”所在的区域，这是大多数玩家挑战“陆红柳”会选择的路线。

隐形桥，桥上的光点是提示

但在我试玩时，是不知道这点的。而在试玩时间快结束时，我发现我还没找到陆红柳在哪，于是在查漏补缺的过程中，意外发现从“唐王行宫”出发，玩家也能到达“陆红柳”的BOSS挑战区，而且是能够跳过BOSS前那片区域探索的一条路线。

这意味着“陆红柳”这个BOSS挑战区，其实是另一条串联“蜀王祠”和“唐王行宫”的路线，从起点或终点出发，都能够挑战“陆红柳”。而从这个发现身上，我看到了一些《明末：渊虚之羽》中被刻意设计好的流程规划。

如果玩家从“佛源镇”出发直接挑战“陆红柳”，由于要经过一片探索区，战斗风险相对会较高，且此时的玩家等级对战“陆红柳”或许会比较吃力。但如果玩家打通这条线路，可以拿到一把在前期表现更加强势的斧头，有助于后续的攻关。

但如果玩家是从“唐王行宫”出发挑战“陆红柳”，由于跳过了前面的探索区，整个路程会轻松不少。而且，如果玩家是按照正常的推图顺序攻关，并且探索比较仔细的话，这时身上会有一个可以抵抗咆哮异常的装饰品，可以直接让“陆红柳”的某个控制技能变成“罚站败招”。这个装饰品原本是放置在地宫，让玩家对抗地宫中的一些尖啸虫子，以及BOSS“大蚰蜒”的某些招式。

路线选择的不同带来的战斗难易度差距，很显然是被灵泽科技精心设计过的，一开始就去挑战可以拿到“勇敢者的奖励”，获得更好的开局，而后续再回头作战，则能够获得对BOSS的“特攻道具”。

这种体验差反映的是灵泽科技更高水准的地图编排能力，他们不仅做到了单一场景内的“大小回环”联通，也为不同区域之间设计了各不相同的“隐藏通路”，甚至通过道具的安置、BOSS机制的设计，让“探索奖励”以非常直观的方式从纯粹的“寻宝乐趣”，转化成了对游戏攻关的帮助。

再度游玩《明末：渊虚之羽》的第一章，之所以让人更为喜欢，更出色的地图编排与引导能力——他们没有单纯将地图雕琢成一个“工业奇观”，反而在创造结构的同时，也非常具有诚意地让这些本就具备魅力的地图，有着更多游戏性上的交互与探索反馈。

仅在地图设计上，就能发现他们给出的鼓励玩家进行探索与尝试的信号，但这种信号更强烈的地方，还是在战斗内容上。

《明末：渊虚之羽》是个在角色构筑尝试上，给出了非常宽松空间的游戏。这不仅仅是在说这个游戏能够“无限制一键洗点”，也是在说这个游戏的“洗点”本身，就具备着不同寻常的“分量”。在本作中，玩家想要寻求打法上的变化，几乎是没有任何负担的。

在上一篇试玩报告中我曾提到，《明末：渊虚之羽》将所有的升级项都集成在了一棵“天赋树”上，属性成长、血药增加、武器技能，乃至武器强化，全都是通过点天赋的方式来进行。

这次试玩中，我发现这个系统有着超出“魂系老ASS”认知的便利性，因为它不仅能够重置玩家在属性选择和武器技能选择上的投入，甚至连血瓶成长和武器强化成长的投入都能够重置。

以往“类魂游戏”中，想要尝试新武器，除了需要面对属性点和熟练度的限制外，武器强化等级本身也是个障碍，且这个障碍要更加难以解决，因为强化材料往往就那些。常用的解决方案，是开放这些强化材料的获取途径，要么流程中材料给得很慷慨，要么某个阶段后玩家可以无限购买强化材料。

比如《艾尔登法环》中可以在矿坑获得的“铃珠”

但我更喜欢《明末：渊虚之羽》的方案，在你想要换武器的时候，把天赋树给重置了，连武器材料都会一同返还。这个方案更符合《明末：渊虚之羽》在角色成长上的一体化设计，为游戏复杂的战斗系统建立了良好的“后勤根基”。

当你真正深入这部作品的战斗系统时，你会发现这种便利的存在，不仅是开发者的善意，更是游玩时的必要功能。

这次试玩对游戏战斗系统最明显的体会，是它远比想象中的要复杂有趣，抱着“魂游老ASS”的打法思路来，基本会被揍得屁滚尿流。

进攻端的轻击、重击、蓄力重击、武器技能、流派技能、法术、瞬息斩，防御端的走位、闪避、格挡、防反、拼刀，同一个战斗回合玩家需要面临的抉择点多得有些让人头皮发麻，而这些选择彼此串联而成的组合更是无穷无尽。要彻底掌握《明末：渊虚之羽》的战斗系统，有着远比一般“类魂游戏”高得多的学习成本，这也是届时所有玩家都需要面临的门槛之一——

建议大家将其当作一个小号的《仁王2》来对待。

《仁王2》技能树

但在熟悉一段时间过后，你会发现越过这些复杂的战斗选择项，本作的底层战斗交互逻辑，仍然是“资源管理”。正如《仁王2》将“精力”管理作为整套战斗系统的核心一般，本作中所有的重要战斗交互，都被串联在了“须羽”这个系统上。《明末：渊虚之羽》不是没有“精力条”，但“须羽”的循环重要性要远大于“精力”，它代表着法术、战技等关键能力的释放，也代表着战斗回合主动权的掌控方。

这不是个很容易能设计好的系统，像此前大热的《无限机兵》，在战斗系统设计上基本只在“够用”的程度。但《明末：渊虚之羽》，在这方面有着完全不像是工作室首作一般的成熟与扎实。

游戏中的五种武器，无论是在武器动作、武器功能、武器机制，以及战斗打法上，都有着天差地别的表现。

按照我这次试玩中获得的印象，长柄斧是个相当刚猛的武器，大开大合主打压制；长枪是个灵动且具备强大反击能力的“对人宝具”；双刀具备海量GP点，活像个从“怪物猎人”系列中走出来的武器；长刀则是各方面性能都很均衡的优质选择。

而单手剑，很有意思，这是把“法杖”——攻击模组的表演性大于实用性，最大的用途是握在手里可以让“须羽”自然恢复。

这些武器之所以会表现出如此巨大的差异，很重要的原因之一在于它们各自满足游戏底层战斗逻辑的方式，是不一样的。直观地说，它们的差异不仅源自动作模组有所不同，更源自它们获得“须羽”方式的不同。

即便是最普通的“攻击命中恢复须羽”这类特性，武器都有各自的不同，比如长刀是第二下和第五下轻击获得“须羽”，长柄斧则是第四下轻击获得“须羽”。

一个很简单的道理是，这些武器攻击速度、攻击动作都不一样，即便是同样的攻击次数，所需要花费的时间也都不同，故而每把武器自身就已经有不同的攻击节奏。

而这些获得“须羽”的轻击动作，则会成为武器动作中的关键节点，让每一把武器都获得新的攻击循环，进一步拉大武器之间节奏的差异——最直观的变化之一，便是长刀使用者会迅速习惯只打前两段轻击的连段循环。

这种攻击节奏的差异，是武器使用差异的底层逻辑。而其他的差异来源，则来自武器自身的特性，以及对法术和战技的使用。

武器特性的差异很好理解。比如，双刀是一个攻击动作中带有相当多“抗衡”，也就是GP点的武器，因此它的使用方式要更强调“对攻”，用攻击中的GP点去覆盖防御端需求，这导致双刀的战斗风格会显得连绵不断。

最近官方PV中就有很集中的双刀GP演示

法术和战技的使用则更为有趣，它们的存在让《明末：渊虚之羽》的战斗系统多了大量的变化。在进攻时，玩家可以选择法术进攻或普通攻击进攻，这是个法术系统出现时，就能够很简单联想到的变化——但这部作品中，技能系统的影响要深远得多。

它可以直接改变玩家的武器连段段数，根据目前的试玩体验，玩家释放法术和战技后衔接的轻攻击，会直接跳过前三段，变成对应动作模组里的第四下。毫无疑问，这能让玩家基于法术和战技，构建出完全不同的攻击循环，这种变化有些类似于“off-set”对招式动作的改变——不是形式上，而是思路上。

举个最简单的例子：在游玩初期，玩家击败吃人头陀这个BOSS后，就可以获得一个挥动燃烧月牙铲的法术，消耗两根“须羽”。这时，玩家只要点出长柄斧第四下轻击恢复三根“须羽”的天赋，就能够获得前期的“轮椅”之一——挥铲，接斧头第四下轻击回羽毛，接着挥铲，如此复读。这套连招兼具高伤害、高霸体、高削韧、高压制力和高打击面等特点，无论是在推图还是BOSS战都有优秀的表现。

由于本作中不少法术或战技。对玩家的攻击动作都有出色的攻击后摇取消能力，因此法术战技对玩家战斗连段的介入，会有1加1大于2的丝滑效果。

与此同时，《明末：渊虚之羽》还为部分法术加入了GP判定，类似于《艾尔登法环》中“猛雾潜禽”这个战技的效果，玩家如果在天赋树中点出“飞羽”效果，便能触发一部分法术自带的出手GP。而这个设定的加入，无疑让部分法术也成了与闪避、格挡一般重要的，应对敌人攻击时的“解”。

如此种种，化作了文章开头的那一段问答，《明末：渊虚之羽》为法术这一能力设定的系统生态位，远比许多“类魂游戏”要高，这让本作几乎很难出现“法爷”与“莽夫”的争端——想要打得帅、打得流畅，在战斗中加入“法术”，与本作而言是如呼吸般自然的选择。

也因为法术重要性的提升，本作武器连段的选择异常开放，轻击动作中的某一段、重击动作、法术、武器技能等，都被拆成了独立的选择。两个动作只是游戏中形成连招的最小单位，依玩家心意而组成的更多段数，很显然会在正式游戏中化作一个个赏心悦目的战斗表演场景。

比较丑陋，别见怪

这种体验不是只在《明末：渊虚之羽》中，动作游戏悠长的历史让这个品类出过不少才华横溢的高峰，即便只是在ARPG领域，Team NINJA的“仁王”系列或《天堂的陌生人：最终幻想起源》，都是具备出色同类体验的“前辈”。

但《明末：渊虚之羽》作为后来者的优势之一，在于它保留了这种“按键输入快感”的同时，一定程度上简化了“按键输入”的负担。仅以手柄体验为例，游戏中的所有武器连段，都没有组合键的参与，也不太依赖“C技”的派生（指因按键输入数量和顺序而改变的技能释放方式，在ACT中较为常见），每一个单独的动作，都只需要输入对应的单独按键即可。

虽然只用单独按键负责武器连段，听上去有些“自降上限”，但对这部ARPG作品而言，其能够完成的动作组合，已经是个很夸张的量级。也因此，当我发现这一点时，游戏能把所有成长项都重置的洗点功能，便显得尤为关键——因为我上述所说的，都只是一把武器的变化。要知道，有着“瞬息斩”这种能够切换武器的攻击动作，游戏后期的攻击连段融入第二把武器肯定是必然趋势，那熟悉多把武器的性能，就成了很有必要的事情。

平心而论，对游戏地图编排水平和战斗系统深度的新认知，都不在我本次试玩过程的预期中。我原本也和大多数玩家一样，没有抱着太明确的目的，只是想过去爽玩一番，上次试玩因为工作任务所限没能好好看看后半段的游戏内容，是个不大不小的遗憾。

但没想到，这次遗憾补完之旅收获远超想象。《明末：渊虚之羽》用很“王道”的方式，拉高了我对本作的期待，不是以风格化取胜，也不是“量大管饱”的方式填平欲望沟壑，而是扎扎实实地，用高完成度的游戏性说话。

它不是没有缺陷。在我看来，游戏在美学表达上其实要逊色于游戏性上的设计，角色的服装虽然赢得了不少玩家的好评，但于我而言有些突兀，可惜现场没能捕获“夏崎英高”，不然我高低要问问他为什么那么喜欢设计“情趣内衣”。

另外，游戏前期有着比较繁重的学习成本，对应的引导设计却不够完善，武器连段的构建、心魔系统的使用，很多内容多有些过度依赖于玩家的自主研究，如果不是成熟玩家社区的存在，那么有相当一部分玩家的先期体验应当会十分“坐牢”。

但即便如此，对众多的“魂游老ASS”来说，这仍然是个前所未见的上等珍馐，我们以前可从来没在家乡菜里见过这个。

这次试玩结束后，我又去了趟玩家场，跟几位同样参加试玩的普通玩家聊了聊。

交流过程不算太正经，由于灵泽科技非常执着地保留在游戏中的“魂系恶意”，我们的交谈内容有相当一部分是在相互“爆典”，比如——

“夏崎英高小时候回家被树枝扫下路边沟里。”

“夏崎英高小时候摔下坡被水枪滋得上不来。”

而让我印象最深的，是其中一个玩家，用相当不屑的语气对我说——

“夏崎英高的阴人水平不太行，除了那个篝火怪基本没有阴到我，建议去塞恩古城游乐园进修一下。”

我对此表示认可。