要说今年东京电玩展现场哪片区域最为火爆，那我想SEGA的展台绝对是其中之一。

玩家们如此偏爱SEGA展台的原因，也很简单——一个地方能同时汇聚“女神异闻录”“如龙”“索尼克赛车”等大热IP时，那么它肯定会被粉丝们围得水泄不通。

尤其是舞台上进行“女神异闻录”系列节目演出时，你根本无法靠近舞台，只能隔着茫茫人海眺望舞台。每当经典曲目的前奏响起，哪怕隔着大半个场馆，都能听到台下观众万分热烈的欢呼。

除了主舞台的特别演出外，“女神异闻录”还在SEGA展区有着专门的展台，包括《女神异闻录：夜幕魅影》，以及马上将于10月23日登陆Switch 2平台的《女神异闻录3 Reload》。

尽管《女神异闻录3 Reload》Switch 2版发售在即，但不少玩家为了能够抢先体验游戏，早早地来到了SEGA展台，在体验区排起了长龙。

在试玩展区一角放置的“埃癸斯”雕像，也吸引了不少玩家驻足，纷纷拍照留念。

在本届东京电玩展期间，我们也有幸采访到了P-STUDIO总制作人和田和久，以及《女神异闻录3 Reload》Switch 2版的总监小森祥弘，并就游戏在Switch 2上的性能表现、作品重置理念等内容，进行了深入交流。

左一为小森祥弘先生，右一为和田和久先生

以下是采访内容：

Q：《女神异闻录3 Reload》的很多设计元素，都是在2006年的初版中就已经定下的，但在2025年依旧能让人觉得时髦。以你们的观察来看，《女神异闻录3 Reload》的粉丝群体画像是怎样的？是全新的玩家居多，还是受旧作或《女神异闻录5》吸引的玩家居多？哪些国家或地区的粉丝增长比较明显？

和田和久：在《女神异闻录3 Reload》刚发售的那个时期，作品受众主要还是原版粉丝。毕竟，“女神异闻录”系列一直以来所积累的忠实粉丝基础，是相当深厚的——原作在过去就得到了这部分粉丝群体的高度评价。但在之后，许多新玩家通过《女神异闻录5 皇家版》，或通过VTuber直播等渠道，开始对整个系列开始有兴趣，进而游玩了《女神异闻录3 Reload》。如今，《女神异闻录3 Reload》的粉丝群体，也比我们原来想象的也更多样化了。

地区方面，我感受到亚洲地区（日本以外）的用户数量有显著增长，印象很深。我之前也经常参加在亚洲举办的各种线下活动，直接感受到了他们的热情，以及对“女神异闻录”系列的喜爱。

Q：为什么决定在Switch 2上推出《女神异闻录3 Reload》？

和田和久：我们一直非常希望将作品带到Switch平台，因此对Switch 2的到来期盼已久。在Switch 2正式公布后，我们迅速与公司高层商讨，决定尽快推出这部游戏的Switch 2移植版。同时，我们委托了ATLUS内部，拥有Switch 2平台开发经验的第一开发组，进行相关的开发工作。

Q：很多新玩家因为《女神异闻录3 Reload》而第一次接触“女神异闻录”系列——那对新玩家而言，《女神异闻录3 Reload》Switch 2版本最大的吸引力是什么？

小森祥弘：关于《女神异闻录3 Reload》Switch 2版本的魅力，不得不提的就是它所处的Switch 2平台，可以在掌机模式和主机模式之间切换，因此能适应各种生活场景——玩家可以在外出时使用掌机模式游玩，回到家则可以切换到主机模式，在大屏幕上享受游戏。

Q：在Switch 2上，《女神异闻录3 Reload》能够保证以怎样的画面质量运行？如果采用掌机模式游玩，大概能持续游玩多长时间？

小森祥弘：关于画面质量，《女神异闻录3 Reload》无论在哪个设备或主机上面运行，最高清晰度都是1080P。在Switch 2掌机模式的状态下，《女神异闻录3 Reload》的游玩续航时间大概是两到三个小时。

Q：我们知道《女神异闻录3 Reload》这次登陆Switch 2平台，并不会有额外的新内容，那游戏将如何结合Switch 2的特性，并为玩家们展现它的独特魅力？在Switch 2版本的开发过程中，团队有遇到过什么样的挑战或麻烦吗？

小森祥弘：“女神异闻录”系列对UI设计和画面表现力是有强烈追求的。由于Switch 2掌机模式与主机模式下性能有差异，为了保证游戏画面在两种模式都能有良好的表现，我们细致地优化了每一个细节，以确保两种模式下都能实现流畅的操作感和UI的高色彩表现力。

我相信，通过我们付出大量努力制作的Switch 2移植版，能够带来跟其他平台一样优秀的体验，让玩家能够尽情享受这款游戏。

Q：《女神异闻录3 Reload》的 UI以“海洋蓝”为主题，这种设计如何呼应原作“影时间”“死亡”的忧郁基调？

和田和久：蓝色既有清爽感，也有阴暗的一面，这与本作略带忧郁的世界观非常匹配。原作为了强调动感，加入了橙色等插入色。本次重制版的设计，为了更贴合作品本身的基调，我们对主题配色进行了更改和优化。

Q：提到UI和色彩，《女神异闻录3 Reload》的很多设计元素，都是在2006年的初版中就已经定下的，但在2025年依旧能让人觉得时髦——请问您认为是哪些要素在其中发挥了核心作用？

和田和久：在2006年，就是由我负责《女神异闻录3》设计方面的工作，所以听到这个问题，我感到十分高兴。

在《女神异闻录3》的设计中，我们主要着眼于延续自《女神异闻录2》以来的一系列变化。但另一方面，我们也尝试了许多当时在ATLUS尚未使用过的美术概念，尤其是在UI方面，我们投入了大量精力，以更加大胆和富有原创性的思路进行了优化与创新。这其中不仅融入了动画表现手法，比如对蓝色主基调的深入运用，还包括我之前提到的动态感元素的加入。正是这些层面的综合努力，让《女神异闻录3》的设计放到2025年的今天，依然没有褪色。

Q：本次《女神异闻录3 Reload》的移植，特别起用了程序员出身的小森祥弘先生担任Switch 2版总监，请问团队对于Switch 2 版的程序设计，是否有什么特别用心之处？

小森祥弘：在《女神异闻录3 Reload》Switch 2版的移植过程中，我们首要关注的是技术层面的适配与优化，同时也重视对程序整体逻辑结构的调整与优化。此外，在推进Switch 2平台移植优化的同时，其他平台的更新内容也在同步进行。为此，我们根据各平台的特性对开发任务进行了分类处理与明确分工，从而实现了高效的多平台并行开发。通过这些努力，我们得以为玩家呈现如今所见的高质量作品。

Q：《女神异闻录3 Reload》中全新加入的“神通法”为战斗带来了新变化，同时本作还引入了《女神异闻录5 皇家版》中广受好评的快捷指令和辅助功能。对玩家而言，战斗系统是游戏核心吸引力之一。请问制作组设计 “神通法” 时，是怎样考虑其与原有战斗机制结合的？而引入快捷指令和辅助功能的初衷又是什么？

和田和久：快捷指令和辅助功能这两项，是在《女神异闻录5 皇家版》中就已经加入的两项功能——从玩家的反馈来看，我们认为这两项功能已经是不可或缺的了。所以，在《女神异闻录3 Reload》中，我们也加入了这两项功能。

关于“神通法”，它在应对属性弱点不明显、难以击倒的敌人或BOSS时，能作为打破僵局的有效手段。“神通法”其实是对标《女神异闻录5 皇家版》中的“Show Time”这一类的大招来设计的，我们希望它能够在《女神异闻录3 Reload》中达到类似的效果。

Q：游戏发售后，大家发现《女神异闻录3 Reload》在原版的配乐基础上做了很多的风格化改编，加入了爵士元素，这个变化引发了很大的讨论。请问，制作团队内部对此是如何看待的，当时又是出于什么样的心态做出这种改编的？

和田和久：关于这个问题，我特意问了负责音乐制作方面的喜多條敦志先生。他本人其实并不知道乐曲的改编会有这么大的话题度。原版配乐中，其实已经存在爵士元素，但主要用于一些特定过场音乐中，并不是很突出。本次重制版的音乐改编，加强了爵士元素的部分，所以它的辨识度和音色也变得更清晰了。或许是因为这个原因，玩家才有了很大的感受。

另外我补充一下，除了音乐方面，游戏的画质也得到了全面提升。我们觉得画质的提升也能和音色提亮一样，为玩家带来更具吸引力的体验。

Q：音乐可谓是“女神异闻录”系列的灵魂，《女神异闻录3》的音乐更是十分经典，《女神异闻录3 Reload》在原版的基础上增加了许多新的战斗曲、OP，那么团队在新的音乐创作上有什么样的心得？途中有遭遇过诸如“原版太优秀了不知道怎么写新曲子”这样的压力或挑战吗？

和田和久：关于这方面，我也请教了喜多條敦志先生——“新旧融合”是他觉得做得非常好的部分。新曲中的一些旋律和说唱，确实直接使用了原曲部分。同时，他们也对新曲进行了明显差异化的改编。

另外，在歌手方面，我们选用了新的歌手高橋あず美女士，但Rapper还是从《女神异闻录3》就有合作，非常了解作品世界观的Lotus Juice先生。在《女神异闻录3 Reload》中，他也创作了新的歌曲，其中融入他对这部作品的一些新想法。

关于压力方面，我也问了喜多條敦志先生。他觉得自己在音乐品味方面，和目黑将司先生是很一致的。所以，虽然在创作新曲上有一定压力，但他并没有感到太过困难。

Q：《女神异闻录3 Reload》是系列初次面向Switch 2平台开发的游戏，过程中有什么比较特别或者有趣的事？

小森祥弘：首先我想说的是，在新平台上开发游戏，对开发团队来是非常刺激的体验。给未发售硬件开发游戏的经验，本身就是相当稀少的。所以，此次开发过程中虽然有不少挑战，但开发团队都很享受这种挑战，在开发推进过程中，大家也十分愉快。

开发过程中确实发生了一件有趣的事——在Switch 2发售日当天，大家都没有买到Switch 2。开会的时候，大家还问了一下“有谁买到了吗？”

Q：在设计“屋顶阳台种菜”玩法的时候，是纯粹出于系列中类似玩法的复刻，还是说有“调节日程节奏”等特殊考虑？以此为例，关于开发时对原版流程进行优化的设计思路，还有更多可以分享的吗？

和田和久：在《女神异闻录3 》中，玩家和同伴之间进行的交流，事实上是相当少的。其次，在中后期流程，夜晚的活动也会减少。我们希望同时填充这两方面的内容，所以我丰富了玩家的日常活动。在《女神异闻录3 Reload》中，除了屋顶菜园外，玩家还能做饭、看书，以及和朋友们一起行动。

系列作品中有类似的玩法，确实是引入“屋顶菜园”的理由之一。其次，我们还想借此丰富一下游戏内“花店”的内容。我观看虚拟主播的相关游戏实况后，也发现大家十分享受和喜爱这些新增的日常活动。

Q：当初是怎么和高橋あず美女士在《女神异闻录3 Reload》的音乐方面达成合作的？

和田和久：在这次的重制过程中，我们汲取了公司内外多方面的意见，最后决定引入新的歌手。《女神异闻录3 Reload》是面向全球推出的，所以我们在挑选歌手时，也在全世界范围内进行了筛选。最后我们发现，高橋あず美女士和负责本作音乐制作的喜多條先生，他们在音乐性方面是最契合的。另外，本作的主题与“生死”等内容相关，比较阴暗压抑。我们认为高橋あず美女士更能体现出这种以“蓝色”为主题的感觉，所以最后做出了这个选择。

Q：《女神异闻录3 Reload》在视觉识别上与系列后作既有微妙的传承，又有明显的区隔——能请您谈谈在色彩、构图与版式节奏上做过的“去P5化/保P3味”的取舍吗？

和田和久：我认为UI方面起到了非常关键的作用。《女神异闻录3》是以蓝色为主基调色，以水作为主创概念。两者综合在一起，着重表现了主人公的深层心理。在这一点上，《女神异闻录3》和具有朋克风格的《女神异闻录5》，有很大区别。这两部作品在主色调上，就形成了强烈的冷暖对比。UI方面，《女神异闻录3 Reload》也没有《女神异闻录5》中过度强烈的对比，选择了不同风格的设计。

Q：从制作团队的角度来讲，对《女神异闻录3 Reload》这样的重制版游戏来说，还原原作流程和进行优化间的界限设在哪里，才能在做到游戏体验升级的情况下，依然能够保持整体的原汁原味？

和田和久：在重制方面，不同的人当然会有不同的想法。但我个人认为正确的做法，是要首先考虑原作玩家的视角和体验——他们当年游玩时是怎样的心情？对游戏怀有怎样的记忆？这是我们开展所有重制工作的基准和指导。

从内容创作者的内心来讲，当然会很想对原作进行大量改动，或加入大量新要素。但在《女神异闻录3 Reload》这个项目中，我们认为这样是不可取的，我们着重将“全力忠实于原作”作为大前提，在此基础之上再进行有限的优化和更新。

在新的内容方面，我们主要是对原作已有内容的补充和深化——比如，对不足之处进行深挖，加入更详细的描写。另外，我们还提升了画质与游戏体验、强化了角色性格，并充实了相关的故事内容。综合上述，我们最终实现了从原版到重制版的巨大提升。

Q：最后，请两位面向中国玩家各说一句话。

小森祥弘：这次我是作为Switch 2版的制作总监参与了本作的开发。在《女神异闻录3》原作当中，我也参与了歌曲《Burn My Dread》的英文歌词翻译，以及部分编程工作。所以，能时隔20年能再次投身于这部作品的创作，我感到无比荣幸。

另外，Switch 2版是在其他平台发售后，才着手进行开发的，所以在开发途中，我也作为一个玩家享受了这部游戏。我当时游玩的感想，是重制版在每一个细节上都打磨得十分精细。同时，我能清晰地感受到开发团队将灵魂注入了其中。

本作不仅在画质方面有了明显的提升，更在深化角色个性、充实内容方面做了很多工作。此外，菜单界面也出色地呈现了主角的心境。我认为，这次重制在原作的坚实基础之上，实现了一次巨大的品质提升，这是一件令我无比感动的事。

重制版的开发团队里既有在原版就已经参与开发的工作人员，也有新加入的成员，但大家都同样被P3这部作品深深打动，并对于能将这份感动在多年后重新呈现给玩家而感到激动，认为这项工作很有价值。

我们也将在其他平台版本中感受到的所有感动与惊喜，全力以赴地、100%地移植和复刻到了Switch 2版中。衷心希望同样的感动能完整地传达给各位玩家。游戏在画质、可操作性和流畅度上都进行了充分优化，敬请享受Switch 2版的《女神异闻录3 Reload》。

和田和久：我真心感受到的是，我们能在这里制作游戏，全赖于大家长久以来的支持。正因为有大家的支持和鼓励，我们才能不断进取，不断地开发游戏。

一想到在中国有如此多的玩家支持着“女神异闻录”系列，我就感到非常幸福。衷心希望今后大家能继续给予我们支持与鼓励。我们也会尽力创作出更多、更有趣的游戏，然后奉献给大家更好的游戏体验。

不仅是“”系列，我们ATLUS全体也希望中国的广大玩家们，今后能一如既往地多多关照。

谢谢大家！