如果说热度高居不下的《刀剑神域》，占据了ACGN领域里电子游戏题材作品的半壁江山，那么“骇客时空”系列，无疑占据着另一半江山。只不过，和前者不同，由于诞生年代过早，且游戏没有官方中文，“骇客时空”系列在国内更像是一座沉浸在水下，不为人知的冰山，只有部分人曾在回忆里，见过相关的动画与游戏等作品。

放眼整个系列，《骇客时空：最后的记录》无疑是它露出水面，为多数人看到的那块“冰山一角”。一方面，即使你不太了解前作相关内容，也能在《骇客时空：最后的记录》里获得良好的故事体验；另一方面，它在不遗余力地展现着整个系列的核心——游戏世界“The World”的独特魅力。

因此，《骇客时空：最后的记录》是一部非常适合入坑系列的作品。而且，和《.hack//sign》《骇客时空：黄昏的腕轮传说》这些系列里相对广为人知的作品不同，《骇客时空：最后的记录》是一部妥妥的冒险类游戏，有着独特的刺激感，以及即使用现在的眼光来看，也不显得落伍的精彩演出。

需要先说明的是，《骇客时空：最后的记录》是2006年游戏《.hack//G.U.》的高清重制版——后者是一款PS2游戏，所有内容被分成《Vol.1再诞》《Vol.2思君之声》和《Vol.3以步行速度前进》三张游戏光盘，共同讲述了一个发生在网络游戏“The world”里，讨论玩家、现实世界和虚拟游戏世界之间联系的冒险故事。

11年后，它重新以《骇客时空：最后的记录》的身份，走进新老玩家的视线中，还在原作三部曲的基础上，增加了全新的剧情章节《Vol.4纺织世界的蛇群所见之梦》，将原本早已完整的故事，变得更加丰满。到了2022年，它终于击破了自己与国内玩家之间最大的壁垒，正式推出官方中文。

和《刀剑神域》不同，《骇客时空：最后的记录》的主角并非是一个冷静、技术高超且懂得运筹帷幄的人，或者说他并非一个现在市面上更为常见的“模范主角”。相反，他在游戏中表现出了各式各样的缺点。在《Vol.1再诞》的开头，游戏便用大量的剧情演出，为我们多方位展现了一些男主长谷雄在游戏“The World”里的关键经历，也让我们对长谷雄的性格走向有了一个大致的预测——他还是新手的时候，被PK（游戏里杀死其他玩家的玩家）攻击过，并且心爱的女孩也因PK而“死”，所以游戏初期的他表现得暴躁、易怒且不相信他人，用极具攻击性的言行来保护自己柔软脆弱的心。

不难想象的是，未来随着故事的发展，主角长谷雄也会不断地发生变化。比如，他会逐渐认识到一直恶言相向，会伤害到那些真正想要靠近自己的人；从不信任他人，会导致自己始终形单影只，难以感受到人情的温暖——这些东西，他会在冒险路上慢慢领悟到，慢慢做出改变。

这种因为过去经历，合理地充斥着各类缺点的主角模板，是十多年二十多年前诸多作品的特色之一，知名如动画《新世纪福音战士》的主角碇真嗣，同样给人这种感觉。换而言之，这类作品人设，其实也是过去诸多作品的创作模板之一。只是，相比起现如今开局即巅峰的优秀“模范”类主角，这种成长的冒险有着更加醇厚的味道，能吸引玩家去反复品评，感受其中沉淀下来的厚重感。况且，在现在快节奏的叙事环境下，这种颇具年代感的慢叙事风格，反而能给人带来更为新鲜的故事体验——唯一的要求，或许就是需要你能够静下心来，慢慢体验。

真正会给玩家游玩造成阻力的，其实是它落后于时代的画面。不管《.hack//G.U.》的建模在昔日PS2时代究竟如何出色，时至今日，也只能沦为“粗糙”“古旧”这些形容词所描述的一份子，影响着许多新玩家的游戏体验——毕竟，感兴趣又不在意古旧感的老玩家，或许早就已经找渠道玩到《.hack//G.U.》本作了。明白这一点后，《骇客时空：最后的记录》便诞生了，它对游戏环境、角色和光影等内容都全部都进行了高清重制，并重新设计了UI界面，对游戏整体画面进行优化，使它能跟上时代步伐，支持1080P输出和60帧运行画面。

并且，《骇客时空：最后的记录》还在原有基础上，进一步优化游戏性，让这款十六年前的作品，即使放到现在，也能有称得上合格的游戏体验——当然，这是一种相对保守的描述。毕竟，一千个读者就有一千个哈姆雷特，在老游戏高清重制化后，究竟是否“好玩”的问题上，往往不能全凭主观意愿决定。这种对游戏性的优化，始终是建立在老游戏的基础之上的，在对一些操作和体验上的小细节进行优化之后，《骇客时空：最后的记录》的玩法是否已经被时间所淘汰，还是要从它的各项核心设计展开讨论。

在这之前，值得一提的是，《骇客时空：最后的记录》对电子游戏题材，有着出色的掌控力。虽然《骇客时空：最后的记录》里主角长谷雄是一名玩家，但剧情中却尽可能互相避免谈及他现实世界的相关信息——其实这也是人们在互联网冲浪时的一种默契，大家在网络上寻求着“第二身份”，所以会尽可能和现实身份“割舍”开来。不过，这个要素出现在游戏中，反而更能强化玩家游玩时的沉浸感。没有现实世界信息的“长谷雄”，可以是每一位操控他的玩家。在这个时候，玩家既是长谷雄故事的观众，又是长谷雄本人的操纵者，故事的主角——两种体验，在《骇客时空：最后的记录》中形成了一个微妙的平衡。

然而，如果纯粹地将所有游戏体验落实到游戏“The World”上，《骇客时空：最后的记录》大可直接改名叫《The World》，而不用搞什么“在游戏里面玩游戏”的噱头，中文名带着的“骇客”，也是同理。因此，《骇客时空：最后的记录》需要把握好的是“游戏内容”与“非游戏内容”，两者在游戏性上的平衡与统一。

也就是说，首先《骇客时空：最后的记录》需要确保游戏里的游戏，即“The World”自身，是具有游戏性的，不能过于无聊，但这个游戏性又不能过于“好玩”，导致喧宾夺主，抢了电子游戏题材自身的重点。于是，你能在“The World”里看到各种常见又经典的网游设计要素，比如副本、竞技场、组队、公会等内容。《骇客时空：最后的记录》还在“The World”中填充了各类NPC的支线任务，用来丰满游戏世界本身。它们既不遗余力地展现着“The World”的趣味性，又在不断地提醒玩家——“你正在玩的就是一款单纯的网游”。

为了强调“‘The World’是游戏”这一点，《骇客时空：最后的记录》还专门为它设计了进出游戏的主界面，并单独为玩家设计了一套系统桌面。在系统桌面上，你除了可以打开游戏“The World”，还可以在别的软件中逛论坛、看新闻，做着一些你平时下线游戏之后，很可能会做的事情。

但如果这些软件只是纯粹地输出信息，很容易变成玩家不感兴趣的大文本，没有任何游戏性可言，所以《骇客时空：最后的记录》还加入了论坛回复、与角色互相收发邮件等互动功能，给玩家带来反馈感，让玩家能更加积极地在其中寻找与“The World”相关的信息，从而形成了“退出游戏-处理邮件-逛论坛-进入游戏-退出游戏”这么一个循环操作。

这个设计与玩家平时的游戏习惯相符，所以，它能在更“元”的层面上，给玩家带来新鲜而独特的游戏体验。即使放到今时今日，这个设计也显得颇为前卫，它和现在流行的“元宇宙”概念，不谋而合。这个设计，也与《骇客时空：最后的记录》自身电子游戏题材的故事内容，相互契合。

《骇客时空：最后的记录》有了这份核心设计，其实就已经很难被人说“没意思”了。不过，《骇客时空：最后的记录》同样有一些令人感到熟稔过头的地方——作为一款有一定年代的，电子游戏题材的作品，它讨论的依旧是“玩家意识陷入虚拟世界”、人工智能、“现实世界与虚拟世界的异同”这些老生常谈的话题。当然，如果你对这些内容足够感兴趣，想要进一步了解的话，那么前面迎接你的，是“骇客时空”系列复杂宏伟的世界观和背景设定，以及它不断迭代后数不清的各类作品设定。

除此之外，《骇客时空：最后的记录》的战斗系统，同样可圈可点。它有着常规RPG游戏的战斗系统设计——在地图上遇敌触发战斗后，系统会自动圈出一个圆形的范围区域，玩家可操控角色在区域中进行攻击、使用技能、防守等操作。在这个基础上，游戏丰富了技能的使用时机，当玩家对怪物造成硬直后，可以使用技能追击触发“连击”；在对手使用技能的时候，玩家则可以使用技能完成“反击”，让整个战斗变得更加多元化。

游戏里还有着多种类的武器设计。主角在达到一定等级后，可使用的武器种类会增加，并且不同的武器操作不同，它们的攻击模式会随着武器种类变化，以及长按、连按和点按的操作变化，产生区别。当然，它也有着令人遗憾的地方——《骇客时空：最后的记录》融合了一些早期网游刷级的设定，导致整体战斗节奏太慢，用现在的眼光来看，会让人感觉有些浪费时间。

整体而言，《骇客时空：最后的记录》的战斗既有着传统RPG的味道，也不失独特的创新要素，除了在部分设计上会给人些许古旧感外，没有什么特别会引人诟病的地方。

与之相对的，副本地图的探索内容或许是这次高清重制化之后，最大的输家——高清重制化之后，地图原本大而空的缺点，瞬间一览无余。当玩家抬起头，目之所及，除了远处的云景，就只剩干巴巴的祭坛、宝箱、幸运小动物、树木等可交互内容。在没有更多内容填充的情况下，整个地图都会给人空荡荡的感觉，颇为遗憾。

只是，对一款2006年的以剧情为核心的冒险类RPG而言，在多数经费都放在演出、建模等要素上，以便给玩家带来更好的故事体验的前提下，在这些副本场景上多作要求，未免显得有些过于吹毛求疵。毕竟，即使过了十六年，《骇客时空：最后的记录》的剧情也有着自身的独特魅力，这便是它对自身质量的最大证明，也是作为整个系列冰山一角最好的“门面”。

这款电子游戏题材的冒险类RPG游戏，时至今日，也依旧散发着自身的独特魅力——如果你过去对它、对这个系列都没有什么印象，那么这次中文化的《骇客时空：最后的记录》，无疑是一次不错的机会。

当然，如果你是纯粹的画面党，十六年前的建模即使高清化后，在你眼中也只是晃动着的块状图形，那就算了。