我算是半个“王权”系列的粉丝。之所以是半个，原因是每一部作品我都仅仅浅尝辄止，既没有追求全成就，也没有刻意地去解锁某条线路，权当是打发碎片时间的消遣发泄。

而《王权：三国》可能是该系列最让我期待的一部作品，三国题材实在是太吸引人了，我迫切想要对其一探究竟，亲身体验电子游戏版的《火凤燎原》。

和其他同系列的作品略有不同，《王权：三国》为玩家提供的是正经穿越服务——为某个神秘组织工作，精神穿越回三国时代。

这有些“刺客信条”系列的味道，玩家的每一次游戏旅程都是一次精神同步。如若玩家中道崩殂，便会回归现实，与自己的领航员打趣一番后，再次启程。

由于不再是特定角色的人生重来，玩家的夺舍人选便可男可女，游戏中的随机事件也会因此改变。当第一任角色死亡时，玩家便会以主角亲戚的身份，重新接管游戏内容，颇有种子子孙孙续写篇章的史诗感。

也因此，《王权：三国》是该系列作品中首个即便主角死亡，也会不断推进时间线的作品——你不用再像“权利游戏”“女王陛下”那样每一次都从头再来。

这样设计的好处不言而喻：玩家不再会因为一次选择的失误，从而葬送了大好的开局，只能僵硬地重新刷开局对话，期望再度进入主线。

如果你厌倦了前作中的反复死亡，那么《王权：三国》福利性的重生机制，则可以让你更轻松地体验剧情内容。

并且，《王权：三国》拥有整个系列最为庞大的世界观，它甚至单独设计了一张地图，记录了贯穿三国时期的边边角角。从黄巾起义，再到江东崛起，最后司马称帝，玩家能在游戏中体验到极为完整的三国剧情，并随心所欲地改写历史。

得益于游戏极为上头的玩法机制——通过不同的选项，来提升或降低粮草、民心、兵力、仕途的数值，游戏开发出了无穷无尽的剧情支线。

游戏中，玩家既可以作为一名黄巾军，参加黄巾起义，还可以逐鹿中原，与同盟军一起讨伐董卓。甚至……你还可以强娶小乔，挤走本该拥有一切的大都督，至于最后是成功收服周瑜，还是被周瑜复仇斩杀，全看玩家自己的抉择。

《王权：三国》比起同类作品，最令国内玩家激动的便在于它强大的自由性，将那些历史中的名将纳入麾下，改写历史一朝称帝，堪称电子游戏版的《火凤燎原》。

为了服务于这套被扩大了无数倍的玩法模型，《王权：三国》还首次为系列引入了卡牌玩法——玩家在流程中收服的名将、领地内的村民村姑、城镇上的张三李四，全都会以卡牌的形式收集于卡组，成为可视化的流程助力。

这样的设计，令游戏拥有了全系列最为直观的代入感。试想一下，当你一眼望去卡组里皆是赵云吕布关羽之流，这成就感可远超系列前作。某种角度上，《王权：三国》的游戏流程又有了“宝可梦”的特点，玩家也因此不再会偏执于剧情的推进。如何能说服那些历史名将，让他们齐聚一堂，创造最为鼎盛的朝代，也是《王权：三国》的一大卖点。

可光是收集，怎么看也少了一些内容。为此，《王权：三国》又引入了卡牌战斗玩法，可以让玩家麾下的大将们有大施拳脚的舞台。

如果单看游戏的战斗玩法，也许仅仅是不无聊而已。可如若再加上游戏戏剧化的流程内容，那么这套卡牌战斗又会变得无比生动——派出张辽斩曹操，在桃园三兄弟集合前杀刘备，或是将孙坚麾下的一众大将打包带走，让他无人可用。

战斗玩法的存在，令本就戏剧化的游戏内容变得更加滑稽，满足了玩家各式各样的猎奇心。

值得一提的是，《王权：三国》并不仅仅是将游戏世界观架设在了三国时代，它还为游戏引入了一些超展开来作为辅料，引诱玩家揭开迷雾重重的谜底。

举个例子，黄巾起义的张角并非装神弄鬼的术士，而是知道你穿越身份的谜语人，那本神乎其神的“太平要术”更是记载了主角从属机关的高级机密，这之间的关联不免令玩家浮想联翩。

同时，奇人水镜先生也扮演着另一个世界的领航员角色，玩家除了享受三国时代群雄并起的氛围外，还多了一层探究真相的任务，这也比系列前作拥有了更清晰明确的主线内容，让玩家在做出抉择时慎之又慎。

但也无需太过担心，我说过了，即便玩家身亡，《王权：三国》的历史节点也会根据当前的主线完成度，自动推进。比如，玩家已经完成了某项主线剧情，下一次重生的节点便会推后至历史事件后，玩家无需重复体验这些历史事件。

但这也不全是好事。因为游戏不再会从头开始，意味着一旦玩家完成了某项事件，三国时代的格局便就此定型，这让很多支线剧情随时可能因为主线进度成为失败事件，错过便难以重来。

同时，《王权：三国》的一周目并没有为玩家提供新存档的功能，游戏只要开始，就只能一路通关。如若玩家路途中发现自己错过了某些事件，那只能等待这一周目结束后从头再来。

尽管全新的重生机制为游戏带来了一些便利，自动推进的时间节点令游戏不会因为死亡而趋向于消极，但它依旧是把双刃剑，在省去了重复操作外，还赋予了游戏不可逆转的过程。

当玩家的游戏时间越来越长，这一弊病会被游戏的机制无限放大——尽管《王权：三国》已经拥有了足够多的随机事件，但仍然架不住游玩时间的增长。一旦时间节点来到了200年后，重复的事件会令玩家感到过于枯燥。

同时，《王权：三国》虽然拥有了地图设计，但玩家并不能随意进出其他区域，只能在触发对应剧情后才能选择进入。这让前作中需要频繁刷新的对话选项，在本作中也以任务的形式重现，一旦玩家不小心殒命，就需要耐心等待对话选项，才能进入想要去的城市，徒增了游戏的时间成本。

这让玩家随时有种被引导牵着走的错觉——并非玩家随心所欲地改写历史，而是游戏引导将玩家撵来撵去，这种被动的游戏体验也会加剧重复对话带来的烦躁，令前期较为惊艳的大体量内容沦为冗余的繁琐选项。

也许，“王权”系列的玩法就不太适合往大体量上制作，一旦游戏内容扩增，无法掌控的游戏流程会为玩家带来许多玩法上的不便，比如无法开新档，再比如无法回头。错过事件无法补救的玩家只能不断消极，却还要忍耐消极继续上路。

另一方面，“王权”系列之前的作品由于文化差异，玩家并不会过于在意代入感。而《王权：三国》不同，耳濡目染的文学题材会令玩家对代入感有新的需求——游戏系列的核心玩法在于中庸，换句话说就是平衡数值来苟活。但只要玩家追求平衡，随机事件中总会有些令人左右为难的抉择。

举个例子，玩家如果粮草过多，便需要主动寻找山贼、骗子等事件上贡；如若玩家仕途过高，则需要寻觅机会，侮辱当朝权贵。

可游戏以三国为背景，这意味着玩家大概率会碰到书本上的人物，比如孔融让梨的孔融，比如匡扶汉室的刘备。偶尔，玩家在不恰当的时机遭遇不恰当的人物，就需要违心地做出选择，通过数值平衡来苟活于世，这种言行不一的行为会令玩家产生不小的挫败感，没谁愿意去主动当一个十恶不赦的恶人。

就算你真的是想当恶人，那么在民心过低时，玩家依然需要挑选较为善良的选择，避免进入BE，最后呈现出来的观感便是犹犹豫豫的不停双标。

这种违心感是“女王陛下”权利游戏“等前作所不具备的，是只有《王权：三国》才具备的人文元素。在这种过于微妙的题材中，较为敏感的话题会产生两极分化的效果，而“王权”系列的制作组并没有因地制宜，一些不太合适的黑色幽默就变得暧昧起来。

当然，你也可以说这种形势所迫，正是乱世中的生存之道，这才算是还原历史氛围。但奔着三国题材来的玩家，想要体验的显然并不是瞻前顾后的解谜，而是跟书本中的人物群雄逐鹿。

所以，《王权：三国》虽然有着该系列体量最大的制作，最纵横交错的主支线，但它的体验却相当暧昧——如果你喜欢经营、背板流程，并不在意事件发展带来的前因后果，能够跳脱出三国的剧本外，那么《王权：三国》一定会带给你相当上头魔性的点击体验。

而无法跳脱出人文元素的那些玩家呢？《王权：三国》则会让你相当纠结。无论是过于科幻的神秘机构，还是不能潇洒于世的数值系统，都令玩家难以代入。加之游戏中后期的重复事件不断增加，以及草草结束的游戏结局，都让本作显得高开低走。

可以说，游戏的开头多么令人着迷，游戏的后半程体验就有多么令人困倦。《王权：三国》大体量的制作终究没能脱离出该系列的框架，小而精的设计被一口气塞入了太多内容，最终被框架包裹得臃肿异常。可惜了。