盼星星盼月亮，盼来了一望无垠的沙漠与五里雾中的平原。这游戏给我的初印象，便是漫天灰蒙蒙的雾霾，以及与风沙相拥后，铺满猎人全身的沙砾。

极端的狩猎环境，令玩家与怪物皆是蓬头垢面。附着于全身的灰尘，正疯狂蚕食着我的计算机性能。

在这历代最宽广的狩猎场中，你能看到飘荡而下的闪电，精确命中雄性雷甲龙的后背。席卷而来的狂沙，为沙海龙披上了一层薄被。

阴晴不定的天气，总是令我在钓鱼与狩猎中徘徊不定，八百里开外的地盘争夺，更是令显卡时刻如履薄冰——我明明还在营地里整备物资，煌雷龙的电磁炮就突破了次元壁，无情贯穿了我的显卡内存。

这就是“猛汉”系列的最新作——《怪物猎人 荒野》（以下简称“荒野”），一款致力于拓展IP维度的革新之作。一如藤冈要对生态环境的偏执，肃杀的封禁之地不仅考验着猎人的狩猎水准，同样也考验着玩家硬件的参数质量。

必须承认的是，“荒野”将狩猎的边边角角拓展至了一个全新的世代，它不再是你印象中的“打怪模拟器”，战斗外的内容填充正变得愈发自洽和完整。

此前，你只能见到在麻痹陷阱中汲取力量的雷狼龙，但在这“荒野”中，几乎所有怪物都与它们身处的环境存在交互。比如，憨厚的缠蛙会利用水池清洗身体，沙海龙则会埋进土里洗日光浴，全新的头足种可以将身体挤进地图的犄角旮旯，从猎人的视角盲区发动致命一击。

有趣的是，如果你身上没有音爆弹，就会对埋在土里的沙海龙无计可施，它们并不会像岩龙一样露个部位给你开怪，若不是地图的存在，你甚至无法感知到自己脚下正有一条睡大觉的沙海龙。好在，沙漠地区有着不少的翼龙，玩家可以利用钩爪快速获取音爆弹。

讲一个鬼故事，玩家能在沙漠地区一发音爆弹炸出复数只沙海龙，惊心程度堪比一把粉洒出小强、力丸加赏金。

当你遍览“荒野”的地编，会发现这一代作品有着历代最强势的地形陷阱，落石与悬崖峭壁几乎遍布整个地图，部分特殊战役还需要先使用地形陷阱，再将陷阱当作遮挡物，才能躲避敌人的全屏AOE。

也许，老猎人们对这些元素秉持着不屑一顾的态度——毕竟，大家都是从早期作品一刀一刀砍过来的，要这么多地形互动有什么用？但再看看这一作的小细节，就会发现开发者相对自洽的设计意图——所有怪物的跑图都不再是瞬身，除了头足种还在走捷径，其他怪物都有一条规矩的行动路线。而飞龙种的换区，也不再是升到高空后再行进，而是在一个差不多的高度就会飞走。如若玩家熟练掌握了地图中的陷阱位置，以及怪物的换区路线，就可以提前通过据点传送来到怪物的必经之路，再利用地形陷阱将换区的怪物拦截下来。

虽然这种玩法我自己几乎没有用过，但“荒野”确实提供了一种能让玩家使出浑身解数的狩猎之法，也就是自然之子流——感谢片手天尊的开源，这完全符合印象流的猎人之法。

在这一代最新潮的箱庭大地图中，游戏还赋予了玩家历代最强的狩猎沉浸感，一些小细节的改动，令生态与狩猎不再割裂。

举个例子：此前的作品中，部位破坏往往伴随着怪物的素材掉落，而这些掉落地面的边角料，则在“荒野”中被完全取消，取而代之的是即插即用的发射器弹药——比如风铗龙、煌雷龙等怪物的刺脊掉落物，就可以被自动制作成斩裂弹，收刀发射即可打出相当不俗的伤害，一串迸发的数字能给予玩家如同大小乱舞的爽感。

地图中也有着各式各样即插即用的生态拾取物，可以辅助猎人打出各种状态异常。

但对战斗节奏的改动，却并非“荒野”唯一的重点，这款全新作品更具意义的一步，是箱庭地图给予玩家的完整角色扮演体验——换言之，它更像是一款完整而全面的游戏了，不再局限于曾经的“打怪模拟器”。

熟悉这个系列的朋友都知道，“怪猎”虽然挂着ARPG的头衔，但这全仰赖于武器的数值设计，如若撇去开荒期的武器过渡，这个系列说是纯粹的动作游戏，也毫不违和——玩家的日常无非接任务再出任务，于柜台和猎场进进出出。

而“荒野”的无缝狩猎，则赋予了这个系列全新的面貌——玩家不再是被村子掣肘的顶级打手，随时可以走出村子开启一场不需要目的的旅行。

玩家也不再是单独一人，除了常备的随身调查员外，还有一名铁匠追随玩家走南闯北，如若狩猎中突然入手了关键素材，临时回据点去做把武器，再跑回来接着战，也是可行的操作。

在“荒野”中，除了玩家任职的鸟之队，还有着其他数支队伍，如若是前代作品的结构，他们绝对只会是故事的背景板。

而在箱庭大地图中，这些同事却可以从大本营带着你一路出发，从沙漠走到森海，从火山走到冰谷。一系列的剧情演出，与常伴身边的可靠同事，都令“荒野”更具角色扮演游戏的味道。

试想一下，你的前辈正带着你调查生态，半路却杀出一只新怪——换到前作中，肯定只会以柜台任务的形式呈现，故事的发展也只会是几句任务描述，便一笔带过。

但由于无缝地图的存在，这些内容就得到了具象化地演出，甚至就连遭遇战与二番战，也不再需要重复回到柜台与村落——实时进行的故事也得益于此，获得了高度连贯的演出。主线探索时的突发战役，成了本作剧情的一大亮点。

玩过旧作的玩家，应该或多或少都会有几个印象极深的任务，但受限于旧作的框架结构，玩家甚至连一些NPC的面都没见过，一些重要角色甚至只活在背景故事里，比如某个鬼畜的第三王女。

但在“荒野”的全新世界里，每一个狩猎任务的发布，都与玩家的见闻息息相关——玩家需要先发现新的怪物，或是在地图中结识某位NPC，面板中才会出现相应的内容。

值得一提的是，由于出村子不再需要走柜台，完成支线任务就像是接私活，有种微妙的奇异感。比如，某位NPC需要玩家去解决一条沙海龙，旧作的玩家可能会直奔柜台，新作的玩家就已经捏着音爆弹直奔沙漠。而先斩后奏，则是本作狩猎的主旋律。

得益于此，“怪猎”终于获得了——接触NPC→获取任务→完成任务→报告任务的RPG基础逻辑。这套设计虽然稀松平常，但“怪猎”却足足用了20年的时间，才摆脱了柜台面板的桎梏，将此完整呈现。

那这套逻辑能为玩家带来什么呢？

如若所有任务都以柜台面板的形式出现，它们就会变得同质化，目标无非是狩猎不同的怪物。但在“荒野”中，自由的猎场不再会束缚玩家，你不需要为了钓一条黄金鱼，刻意开一场冰谷的狩猎，也不需要为了挖矿石，捏着鼻子开一场火山的激战。

更重要的是，系列此前的作品中，几乎从未出现过具有沉浸感的主线与支线，即便是海边那位大能的惊世一战，也因为柜台面板令其变得千篇一律。但“荒野”的箱庭地图，却令本被聚拢在一个区域的NPC，都分布在了世界各处，由此引出了公路剧般的冒险旅程。玩家不再是村子里等任务的愣头青，唯有需要战斗才派你上场——现在，所有的故事都发生在冒险的路上，玩家永远在世界各地前进，而不是于柜台前等待。

至于那些被帮助过的NPC，也会在与玩家熟识后成为一大助力——搜索素材，或以物换物。一些更重要的角色，还会有事没事请你吃一顿饭。

这让我十分欣赏这里的土著，也第一次在系列中感受到了有情有义、有血有肉。果然，高效率的沟通还是需要面对面，沉浸感就得搭配氛围演出，中介柜台只会让玩家成为无情的打工机器。

坦白说，我个人就是那种刻板意义上的“遗老”。此前的我认为，这个系列只需要一张斗技场地图，各种大型飞龙死一只来一只，这游戏就够玩了。

可当“荒野”带着足够全面的维度拓展来到我面前时，我不得不停下脚步开始观察这个世界——被杀死的怪物尸体去了哪？当然是被地上的清腐虫吃干抹净；雄性雷甲龙为什么背上尖尖的？因为它们要成为族群的避雷针；森海的红水旁为什么没有小动物？因为那里微生物太多，一网子下去右边直接刷屏。

一套完整的生态系统组合拳，让从前只会狩猎的我，久违地感受到了新鲜感与新奇感。我知道，这些玩意对游戏玩法没有太多提升；我也知道，转过头就又要与老朋友们捉对厮杀，这些新奇的事物只会成为拖累帧数的元凶……但我还是沉浸在这片刻的陌生感中，每一步都像是个好奇宝宝。

如果说世界做的是伪生态，那么“荒野”就是全面迭代后的完整生态，这一部分内容甚至联动到了主线剧情，由下位任务的终点，为封禁之地的生态系统做了一次总结。

无论是你现在看到的灰蒙蒙的画面，还是地图中缺少的内容填充，都与主线剧情息息相关。尽管系列样板戏的背锅侠依旧没有缺席，但“荒野”却安排了一个善始善终的结局，给予了玩家一个既是结束，又是开始的解禁体验。

这与此前系列作品中，下位皆是混流程的体验完全不同，卡普空为本次作品的下位流程，大手笔地投入了不菲的开发资源。

那么，该夸的都夸完了，我们也该聊聊这个系列赖以维生的战斗内容了。在这一部分上，它的进步远没有生态系统那么面面俱到，甚至一度让我觉得有些舍本逐末。

与大刀阔斧的生态系统相比，“荒野”的战斗节奏再度变得一板一眼，“曙光”中作为卖点的翔虫与技能系统则全部取消——双剑失去了大招螺旋斩，片手剑失去了无敌的大升龙与豪鬼皮肤，斩斧的大小回环重做，乍一看全是毒点。

事实上，我并不是不满意“荒野”的战斗，甚至非常能够理解开发者目前的窘境——“曙光”继承了“XX”的遗产，将这个系列的战斗体验抬到了史无前例。但这种体验，不仅来源于翔虫的机动性，还来源于攻防一体的GP，以及虫技带来的大招模组。

以斩斧为首的武器，让所有的敌人设计都变得无足轻重；攻防一体的GP，令所有招式处理都变得装模作样；双剑这种主打持续输出的武器，竟然通过虫技获得了爆炸的瞬伤大招，填补了唯一的空缺。这些设计无疑是爽的，但也一次性走完了之后所有的路。

如果还要在这之上进化，那不就成了“鬼泣”“猎天使魔女”之流？这显然不是“怪猎”的玩法方向。所以，“曙光”的机制从某种角度来讲，已经走到了头。

于是，“荒野”对所有攻防一体的无脑GP都进行了稀释，并推出了精防系统——即先精确防御再选择输出的战斗逻辑，盾斧、长枪都是此类玩法的代表。这让玩家即便可以处理攻击，也要考虑是否要进一步派生招式，不再像“曙光”斩斧那样，一个GP将防御与进攻全部覆盖。

即便游戏依旧推出了抵消系统，保留了部分武器的J回，但还做出了依赖于指令精准度的反馈，降低了门槛的同时，也保留了原本的上限。

像弓、双剑这类不出手就是亏的武器，则全部修改成了资源循环类玩法，稀释瞬间爆发的同时，强化持续输出的手段。举个例子，瓶子现在不再是物资耗材，而是靠能量装填；大小乱舞现在可以任意衔接，滑步就能触发J回，进入蓝鬼状态。虽然它们都失去了爆发性的大招模组，但输出方式更加平滑。

客观来说，“荒野”是没有那么爽了，但武器也避免了沦为虫技发射器的命运，每一盘狩猎也不再是装模作样的立回，再把能凹的东西一股脑凹出去。

如果你十分喜欢“曙光”的战斗体验，那么“荒野”的战斗确实会令你感受到不小的落差，我认为这是游戏迭代必经的阵痛期——大量的开发资源倾斜给了生态环境，前作的机制设计又已经走到了头，另寻出路的战斗系统便显得刻意又古板。

比如全新的集中模式，它只为玩法带来了一个处决动作与360度转身，对所有武器的适配程度又完全不同，远没有翔虫那样泛用且划时代。而钩爪明明是猎人的常备装备，却只有大锤能够于武器招式中派生，这实在有点说不过去。

但我也说了，这种倾向于消极的体验，主要来源于落差感，倒不是“荒野”真的不行——哥们主玩双剑，游戏的开荒体验其实相当不错。不再纠结于螺旋斩，不再依赖于空战起飞的我，又能重回走地流，与怪物一对一见招拆招。

卡普空二十年的技术积累摆在这，“怪猎”的底子摆在这，总不能因为一个翔虫系统，就否定了“2G”，否定了“P3”，否定了老一套。

并且，“荒野”的游戏难度极为平滑，除特殊关卡外，一次狩猎的平均时间在4到8分钟，刚好完整呈现立回、处决与招式处理，并在玩家生厌前、亢奋时，结束一场战斗。

如果你此时还意犹未尽，那么只需要再往前走几步，就能碰到下一只怪，拔出刀便可继续战斗。

值得一提的是，伤口系统与集中模式攻击，在设计上其实是有一定门道的——以双剑举例，虽然大家都在诟病搓背是个败招，但“荒野”赋予了搓背回槽回耐的特性，又赋予了大小乱舞的衔接机制。

这便构成了双剑用耐力换鬼人槽，用鬼人槽发射乱舞，再用乱舞打出的伤口完成处决搓背，达到回耐回槽的资源循环。

如若将搓背替换成螺旋斩，你就会发现这套循环不仅欠缺了过渡手段，螺旋斩高于乱舞的定位又会让新乱舞系统变得不值一提，最终沦为螺旋斩发射器。

这也是我为什么认为，双剑不适合瞬伤大招模组的原因。螺旋斩确实会让你玩得爽，但也会让你眼里只有螺旋斩。相较之下，铁虫斩丝的易伤，与强化机动性的胧翔，都是“曙光”中更自洽的优秀设计。而“螺旋斩”不是差的设计，但这个设计容易令武器难以迭代。

不是哥们见不得自己吃得好，是一把武器应该贯彻自己的玩法流派，在特性上一路延续，而不是弥补短板，最终将所有武器变得同质化，毫无特点。

所以，虫棍的改动也是开发者设计思路的延续。只是……它的操作逻辑好像没有那么自洽，可能单独出个棍，会更厉害。

在武器设计这一块，“荒野”基本做到了武器原本玩法思路的延续，或是迭代，少有彻底推翻原案的设计。比如，盾斧的流派合并也是源于此，就算你是超解玩家，也可以在属解时白嫖电锯伤害，而不是电锯流与超解流分家，两边各玩各的，旁边还坐着一个“4G”遗老一个劲嘀咕——唯有GP才是真盾斧。

如果“曙光”是赋予了每一把武器隶属禁忌的拼图，彻底弥补了武器性能的短板，那么“荒野”就是放大了武器的优缺，令其玩法风格更加鲜明有序。

在理解了开发者的设计思路后，我也得以理性看待“荒野”的战斗内容，并生出了幸好我不是虫棍玩家的念头。

在与“荒野”的战斗妥协后，我自然要聊一聊这一代的坐骑鹭鹰龙。从实际操控手感来看，鹭鹰龙全面逊色于“曙光”的狗子，它不仅无法参与战斗，连移动性能也十分低劣。

但这种设计是有迹可循的——“曙光”的狗子固然是好，但本质上当玩家骑乘狗子时，等同于将角色切换为狗子。而“荒野”的鹭鹰龙虽不及狗子，却拥有自动行驶功能。

说是自动行驶，但你再一想，就会发现鹭鹰龙才是真正的坐骑，而不是第二位操纵角色。虽然从游戏性来看，这一结果是负面的，但从虚构层来看，鹭鹰龙作为坐骑才是合格的。它虽然傻、虽然呆，但可以自动行驶，玩家可以在骑乘鹭鹰龙时松开方向键，翻取恢复药时也不再会手忙脚乱，因为玩家只需要控制玩家，鹭鹰龙可以自己控制自己，它是独立于玩家的生物。

这样的设计，在“荒野”这一极其讲究生态与自洽的新作里，就变得十分合理。

而性能端的阉割，也因此变得并非不可理解——由于狗子强大的性能，“崛起”时期甚至出现过完全舍弃猫，单靠双狗就能破关的玩法流派。狗子作为游戏中承担移动职责的载具，它的功能泛用性显然有些喧宾夺主，远超支援角色艾璐猫。这一结果，是有些不合理的。

既然我说过“荒野”是追求设计初衷的延续，是思路的自洽，是对优缺的放大与特性的张扬，那么载具必定会削去额外的机制，增强原本的功能，这样才能达到三者间的平衡——支援战斗的艾璐猫、支援移动的鹭鹰龙，以及中流砥柱猎人，三者有着各自擅长的领域，这样才算是健全。

至于鹭鹰龙为什么拐弯会减速，为什么不能像狗子一样遁地快速来到猎人身边，为什么我总是都要跑到目的地了，它才从另一头姗姗来迟，就只能怪它没去过炎火村进修吧。

看在它自动寻路的性能上，我原谅它了。

别觉得我是在洗，当你体验了本作的地编设计后，你也会对鹭鹰龙感恩戴德——“荒野”并没有延续“曙光”的地编设计，为收集区域与战斗区域做出分割与地形特化，它延续了世界的蚁巢结构，用远超“龙之信条”的圈绕圈，完成了一张张无比宽广的超大地图。

但现在你有了鹭鹰龙，要去哪标个点就行，实在是很方便。

不过，能妥协与能接受是两码事，鹭鹰龙如此，战斗环节如此，武器改动亦是如此。卡普空的设计思路大抵是砍掉出彩的，从而令另一方的登场变得自洽合理，最终形成平衡，这无疑取巧又流氓，对只追求爽感的玩家很不友好。但这也是没有答案时，最接近答案的答案。

毕竟，玩家不妥协，就是开发者妥协。

值得一提的是，“荒野”对地图的设计还有着一门自己的心得——台阶自是不少，大战场的设计则全部采用了深坑，这样既有平坦的地面，又有光滑的斜坡，简直完美……才怪呢。

事实上，怪物的移动特性保证了战斗绝不会保持在平地中心，在深坑边缘处战斗才是家常便饭，此时的玩家稍不留神，就会一个滑步派生出空中攻击。

至少在战斗环节里，过于强调生态环境的结果就是，玩家的战斗体验极其狂野，途中不仅有台阶与斜坡的阻碍，野生怪物的乱入更是常态。有时候，一场战斗怪物连换五次区，中途还要经历三场地盘争夺，身为猎人的我反而成了观众，只好默默架个炉灶续一波猫饭。

你可以用大自然就是如此残酷来安慰自己，但我真的只是想来安安心心玩个游戏。此时，我又变成了那个刻板印象中的遗老，心中默念着这游戏真的只需要一张斗技场。但一想到旧作也有“先手彩鸟拉雌火，后手红彩鸟拉恐暴”的场面，我又释然了。

说个很有意思的事，就连“荒野”的制作人自己也觉得双武器是个噱头设计，但他们还是为了这个噱头，重新制作了装备的技能系统——珠子现在分为武器珠与防具珠，输出技能都在武器上，功能技能都在装备上。

乍一听这没什么问题，可再一想，武器又能有几个孔？所以，复数技能珠应运而生，你可以刷出流水三匠一的水双剑顶级珠，也可以刷出拔刀三蓄力一的大剑专用珠，但……这和刷护石有什么区别？

当然还是有区别，护石你只需要一个，珠子却需要镶满全身，太有头脑了卡普空，Respect。

回过头看，“荒野”的核心理念不言而喻——在战斗内容已经足够成熟的当下，再去追求自洽、追求生态，以及追求此前受限于机能，无法还原的狩猎场景。卡普空用二十年耕耘出了如此扎实的动作玩法，现在终于可以将这个IP打造成一个更全面、更完善的游戏系列，而不是偏科严重的ARPG。

但此前的偏科设计又培养了一批只顾着战斗爽的玩家，维度提升的有效性，也因此变得极为微妙。好在老本摆在那，就算原地踏步也难有几人相比。

所以，“荒野”是相当优秀的，本就成熟的战斗体验搭配全面迭代的生态系统，以及大地图能提供的游玩沉浸感，足以让这款游戏挤入年度提名。

但惊艳与否就与你的游戏需求有着很大的关系，如果你真的就只是把它当作“打怪模拟器”，“荒野”的游戏迭代基本与你关系甚微。但你哪怕只要还有一点点对狩猎世界的幻想，就会惊异于“怪猎”全新世代的面貌，沉浸于“怪猎”系列从未呈现过的角色扮演体验。玩家也终于能第一次，凭借自己离开村落的大门，用脚丈量土地的宽广，享受风餐露宿的狩猎生活，融入封禁之地的生态环境。

只是……受限于本作三十只左右的怪物体量，其中一半还是小动物，“荒野”想要让玩家更加沉浸于此，显然还有着相当长远的道路。如果能在这般维度宽广的狩猎舞台上重现“XX”的光辉，那我所有的不满，也不是不可以妥协。