关于以剧情为主的游戏我不想讲述太多，各位心里也有一个大致轮廓，深刻的剧情以及稍弱的游戏性。这类游戏你不是单纯的在玩，而是借游戏的交互性去更深刻的体验一段故事，讲故事的能力也就决定了游戏本身的成败。

对于《瑞秋·福斯特的自杀》来说，他在讲好一个故事的同时，也为我们打出了一套漂亮的惊悚组合拳。游戏性和剧情犹如游戏内的两条谱线，对上世纪九十年代的追忆再加上冰冷压抑的叙事风格，让人很容易想到那个时代的剧情片和惊悚片。

但和电影相比，这部作品似乎少了点什么，少了点他应有的灵性。

在这里我们先说说这部作品的第一条谱线——“惊悚组合拳”。

一个惊悚游戏往往会通过关卡设计等方式来不断冲击玩家感官，但《瑞秋·福斯特的自杀》主要场景发生在家族旅馆里，并且在“DAY 1”玩家就可以把整个旅馆翻个底朝天，搭配上无限贴近写实的整体风格，通过关卡来营造惊悚氛围对本作来说并不是个好方法。

“这个开场真的太棒了，我很中意”

在这样一种前提条件下，ONE-O-ONE GAMES选择了“改变玩家探索模式来营造惊悚氛围”的方式。他们会限制玩家能力，例如通过停电来要求玩家只能使用拍立得的闪光灯探索，再辅以大量环境音效的旁敲侧击，产生了非常不错的效果，最终让旅馆变成了最熟悉的黑箱子，贴合了抽象化的“恐怖谷理论”，唤起了玩家内心深处的恐惧感。

这个做法在游戏的前中期效果非常好，不仅取得了较好的惊悚感，也在这个过程中完成了剧情构建，包括交代背景，构建人物间相互依存的关系以及缓缓深化悬疑。但随着游戏进程推进，玩家对旅馆内的构造越来越熟悉，这种营造惊悚的方式注定不会长久，也就开始要求游戏需要抛出大量线索，继续抓住玩家的注意力。

“那个年代流行的抓鬼”

在总篇六小时左右的流程里，本作通过“DAY X”的方式将故事结构化，讲述了这个发生在上世纪九十年代，一个废弃旅馆里的美国故事。游戏目标也从挺过暴风雪，离开旅馆然后卖掉它，变为了探寻十年前，好友瑞秋带着主角父亲血脉自杀的真相。也就是说，之前所有的惊悚都是为了能激起玩家对故事足够大的好奇心。

剧情上的准备工作已经到位，这个过程交接的就还算顺利。游戏在前期用悬疑留住主角妮可，让她知道这个旅馆不简单的同时抓住玩家，再搭配上“限时选择对话”的运用，构筑人物关系的同时也塑造了人物形象，至少我们都知道了，电话那头坐着一位有些羞涩内敛的男孩。

在和主角一同整理完关键线索后，标志着游戏滑入了第二条谱线——揭开真相。在这个部分游戏内依然留有许多“未探索房间”，比如一看就有秘密的阁楼。随着这些房间在游戏内被不断打开，越来越多的往事涌出记忆。

如果玩家熟悉上世纪的美国，那么游戏内还有大量的生活元素可供回忆，例如上世纪的杂志还有大量书籍。这些东西大多是在侧面塑造角色，不过稍微留心就能发现其实这些线索是在做铺垫。喜欢天文和逻辑学的父亲为何会和自己的朋友发生肉体关系，地下室为何会有白圈，无人的走道里为何会有跳房子游戏。

当这些秘密被揭开后，玩家才会有种恍然大悟的感觉，原来这栋房子里一切都是过往的再现，正如游戏开头所说“细节赋予故事生命，真相就在其中”，游戏内还有大量线索间的留白，可供玩家猜测。

在推进剧情的流程中，自然是围绕“开门”完成，或者说整个游戏里最重要的动作就是开门。无数秘密被隐藏在一个个房间里，玩家跟随电话的指引推开房门，故事也在这个过程中压抑着前进，直到最后真相浮出水面，但在这个过程中却少了点什么，使得他又没那么精彩。

如果这是一部剧情电影倒也无妨，但作为游戏来说，这部作品确实少了点什么——少了一次高潮释放。

《瑞秋·福斯特的自杀》是一部细腻而压抑的作品。脱离惊悚的玩法，他的叙事节奏缓慢，玩家在封闭环境内不断探索房间，拼接过去的线索，这个过程原本就缓慢而沉重，不断积压情绪，哪怕在最后“解脱”时，也选择了极为缓慢的方式，积压许久的情绪也没有被很好的施放。

《瑞秋·福斯特的自杀》作为第一人称游戏，对抗主要依靠对话完成，这也就意味着玩家很难更深度的感受情绪，这一点也是这部作品成为游戏和电影最大的不同之处。倘若这是一部剧情片，那么我们在电影中可以看到演员的表演，我们可以更深刻的感受到情绪间的渲染，但因为本作第一人称视角的关系，我们只能从崩溃的声音中感受情绪，这是极其有限的。

这点缺陷也就让本作的高潮不那么彻底，在最后没有打动玩家。你知道了一切的真相，看到了制作组费尽心思讲了这个埋藏多年的动人故事，但在最后能做的却是“理应感动”。这部作品做好了99%，唯独最后的1%少了灵性。

“游戏里唯一可见的就是这双手，根本不够”

另一点瑕疵就是本作的汉化工作有些不负责，显然没有做最后的游戏内校对。近些年中国游戏市场的地位越来越重，境外作品为了能在中国市场分一杯羹，必然要进行本地化工作，碰到优秀汉化组锦上添花，但碰到“野蛮生长”的汉化组只能暗自神伤了。

“翻译成比赛的火柴，match”

本作汉化错误的地方较多，主要体现为名词翻译错误。你不会知道当你深更半夜摸到教堂，看着外面的树影攒动，紧握着手摇式电筒向四周照去寻找线索时，却在教堂正侧看到了翻译成“天呐”的十字架是怎样的滑稽心情，真的是耶稣显灵。

如果这是部普通作品倒也无妨，但一款以剧情为主的游戏出现这种问题，还是非常影响体验的。

总的来说，《瑞秋·福斯特的自杀》是一部沉稳压抑的叙事类游戏，前期用一套漂亮的“惊悚组合拳”在抓住玩家的同时完成了节奏转变，最终让玩家带入到主角的动机中。在游戏的后半段以剧情为主，我们能看到真相被缓缓揭开，剧情逐步升温，让人想到了上世纪九十年代出色的剧情电影。

但非常可惜，这部作品没有在高潮献上电影般的表演，也没有在游戏内出色的宣泄，直到结局时情绪依然难以施放，最终在失去高潮的在沉痛和压抑中结束了故事。如果我们在最后可以看到主角的面庞，看到主角在情绪高潮和低落时的表演，哪怕这部作品同样压抑，但不会令人感到少了点什么。

这部作品少的这一点，也是游戏和电影不同的一点。