在体验过新2D“忍龙”的Demo后，《忍者外传：怒之羁绊》已经成为我8月最期待的游戏之一。这无关于FC世代的童年滤镜，而是它本身过硬的游戏素质，成功将我俘获。

尽管《忍者外传：怒之羁绊》是由《神之亵渎》的开发商The Game Kitchen代工制作，但回归像素点阵的视觉美术，配合横版卷轴的画面铺陈，这味道相比记忆可以说分毫不差。当一曲“鲜烈之龙”在耳边响起，游戏便如画龙点睛般进入佳境。

可能不少还没试玩过Demo的玩家会对《忍者外传：怒之羁绊》持质疑态度：一是因为2D“忍龙”沉寂了太久，二是因为这是个外包项目。但在完整体验了本篇内容后，我可以负责地告诉每一位“忍龙”爱好者，它绝对值得被期待。

The Game Kitchen并没有弄出一个不伦不类的“忍者城”，而是用扎实的关卡制作，贯彻了2D“忍龙”的原本风味。这让玩家不仅可以从游戏的开头剧情中，承接起自己的童年回忆，也能在一众跳跳乐中，寻回属于FC世代的童年阴影。

FC世代有三宝——悬崖、电梯、直升机，这三元素分别对应平台、载具与升降机。可以说，老平台游戏的关卡设计，大都围绕这三板斧构成，玩家喜闻乐见的跳跳乐，也因此驰骋于江湖。

《忍者外传：怒之羁绊》也不例外——当你在一个个平台辗转腾挪时，会被忽隐忽现的机关陷阱暗算，会被飞来飞去的乌鸦鸟兽袭击。正当你准备感叹一声好熟悉的感觉时，敌人的回旋镖攻击接踵而至。

在隼龙前往美国赴约的日子里，我们不得不用新主角贤二，来渡过千难万险。而“忍龙”还是那个“忍龙”，大街上依旧连条像样的路都找不到，玩家不是在飞檐走壁，就是在挂绳荡索。

但这才符合忍者的身份，不是吗？

好的一点是，《忍者外传：怒之羁绊》不仅延续了系列一贯的高速砍杀之法，还赋予了主角全新的机动性技巧——断头步。这让贤二可以像《茶杯头》《信使》那样，利用特殊的空中攻击来延续滞空，以达成二段跳的目的。

机动性的提升，为游戏的地图设计带来了维度上的拓展，游戏不再需要依赖横在地图中间的栏杆，只需要布置一些简单的击打物，就可以沿X轴拓展纵深。这令地图不仅可以从左派生到右，还可以由下延伸至上。得益于此，《忍者外传：怒之羁绊》的关卡结构变得极其自由，流程中甚至出现了需要辗转数次90度方向的中继点，这是以往的线性横版游戏中难以见到的设计。

在摆脱了主角从地图左边一路砍穿到地图右边的结构掣肘后，《忍者外传：怒之羁绊》又对平台动起了“歪心思”——这些升降机如今不再是机械结构，而是由一个个怪物铺成的血肉楼梯。

由于断头步的存在，原则上游戏中的一切都可以成为玩家的垫脚石，这也让游戏的地编设计更加大胆，不再按常理出牌——当玩家看到这些活生生的升降式陷阱时，最先想到的便不再是躲避，而是借力跳跃。

当你领悟了众生皆踏板的奥义后，《忍者外传：怒之羁绊》的关卡便会呈现出另一番面貌——敌人的模型、错身而至的飞行道具、散落在地图中的可拾取物……一切事物都会化身为服务于便利性的小机关。

在一些场景中，新手玩家可能需要先由左跳至右，待悬挂至踏板后一个引体向上，才能登上平台。而高级玩家已经可以借助敌人的刷新位置蜻蜓点水，快两个步骤登上台阶。

这绝不是偶然的巧合，而是开发者在布置地编时，提前与玩家达成的默契。

在体验《忍者外传：怒之羁绊》的时间里，我无数次发现地图中的障碍物，与敌人的刷新点，或敌人远程攻击的飞行道具间，能够连点成线。你当然可以在等待敌人的攻击后，一个大跳来到敌人的身后，但也可以借着敌人的攻击先人一步。

有时，收集道具明明在地图的另一侧，而玩家在跳跃拾取道具后一个顺手的断头步，再反弹至内侧时，又会恰好与敌人的远程攻击重叠，玩家便无意识地用出了一套漂亮的身法，飞过了眼前的重重障碍。

这样的设计，我称之为过硬的基本功本领。只有炉火纯青的关卡设计功底，才能将静态的地图与动态的玩家移动轨迹相结合，制作出动静结合的丝滑破关体验。

这也为平台动作游戏增添了许多个性化的路线选择，强调了这类游戏速通玩法的重复游玩价值。

当我第一次尝试时，不熟练的我仅仅按部就班地辗转于各个墙壁，悬挂于屋檐下生怕被飞行敌人撞下悬崖。

当我第二次尝试同样的关卡时，流程步骤就已经开始小有心得，每一个空中的敌人都可以成为丝滑破关的垫脚石，玩家可以将操作与技巧具象化成隐性的通关路线，不按部就班的流程体验堪称行云流水。

《忍者外传：怒之羁绊》还在场景中设置了不少隐藏、分支路线，用来存放关卡中的收集品，这进一步强化了身法技巧能为玩家带来的正向反馈，令玩家将操作感贯彻始终。

至于我为什么会重复挑战同一个关卡，这当然还是因为横版游戏逃不开的繁杂收集品。

我当然知道，自动推版的载具关可以说是2D游戏的底层逻辑之一，我也并不介意在流程中引入这些载具关来调剂观感。

但《忍者外传：怒之羁绊》偏偏还在自动推版的关卡中，加入了不少收集物品——无法回头的关卡，便导致了玩家需要数次尝试游戏后，才能将这些收集物全部集齐。

值得一提的是，尽管《忍者外传：怒之羁绊》的关卡内拥有中途存档点，但关卡本身并不支持从中间节点开始。这意味着，无论玩家是想要完成关卡内挑战，还是收集关卡内的收集品，如果途中错过或失败，就只能从关卡初开始。

比如，某个BOSS的挑战任务是限时击杀，若玩家没能完成挑战，是不能于BOSS房门口读档继续的，必须从头来过。好的一点是，如若玩家只是在BOSS战中殒命，倒是可以省去三百六十里路。只能说，再苦一苦全收集玩家吧。

可能你会反问——我也没有收集癖啊？

但作为“忍龙”粉丝，《忍者外传：怒之羁绊》竟然在教学关卡的最后设置了与隼龙的一对一对决，这你能错过？

于是，为了能正面赢下隼龙的你不断去重刷教学关，每一次挑战失败，便都意味着数分钟教学关时长的沉没成本。

但这也不是不能接受，只是在终于击败了隼龙后，游戏居然没有配备特殊的演出动画，玩家依旧是被龙师傅猝不及防地一记饭冈落拿下，这确实会令反复尝试挑战的玩家略显消极。

好在，《忍者外传：怒之羁绊》本身的游戏素质过硬，即便是多玩几遍，也不会显得枯燥无味。而原因也很简单，《忍者外传：怒之羁绊》除了改良角色的机动性，还引入了“血觞”机制，来丰富战斗环节的层次感。

“血觞”即刻板印象中的蓄力重击，可以一击必杀任意杂兵，甚至将BOSS击入硬直状态。而“血觞”又分为蓝色近战与红色远程两种，使用对应的攻击击杀敌人，即可获得对应派生的“血觞”状态。

乍一看，这设计并不博人眼球，但只要稍加尝试，就会发现其中妙处——当玩家面对重型敌人时，若没有“血觞”则可能陷入车轮苦战，拥有“血觞”则可以利用活跃帧一路砍瓜切菜。如何保持“血觞”状态，便成了流程中的主要课题。

比如，场景中同时出现了复数只高亮怪时，玩家便需要从最容易击杀的敌人身上，先取得“血觞”标记，再用对应的派生，击杀下一只重型敌人来巩固“血觞”标记，以此完成状态堆叠的滚雪球。

“血觞”机制的出现，令游戏拥有了击杀顺序的策略优先级，越是熟练的玩家在清场时，便越是游刃有余。

《忍者外传：怒之羁绊》经常在关卡中堆积大量的敌人，但在新机制的引入下，这反而成为能令玩家大展拳脚的战斗舞台。

这既是游戏策略性的体现，也是游戏操作性的体现，行云流水地击杀为玩家奉上了极佳的视觉观感，恰到好处的操作量，也能令玩家成就感满满。

在堆怪被作为粪点设计的当下，《忍者外传：怒之羁绊》能利用机制将其变得积极，在操作与策略两重维度上都表现出趣味，这足以见得The Game Kitchen开发团队对横版游戏的精湛理解。

还是那句话，基本功过硬。

作为“忍龙”系列的正统续作，《忍者外传：怒之羁绊》为玩家呈现出了如何不用复杂的机制，也能体现出游戏策略感与操作感的设计箴言。即便游戏引入了不少新内容，但你一回想——不还是看到敌人就砍，看见平台就跳？

新2D“忍龙”没有去改变前作的任何底层玩法，却又能让它看起来又新又潮，为关卡设计增添无数花样，这显然是开发团队内力的体现。

游戏并没有因为诞生于2025年就必须向花哨靠拢，也没有因为3D“忍龙”的存在就将复杂的出招派生一并收纳，《忍者外传：怒之羁绊》最可贵的，便是坚守住了属于2D“忍龙”的门面，上演了一场精彩绝伦的复活大戏。

此前，我曾经担忧过3D“忍龙”的出现，会不会断绝2D“忍龙”的命脉，又或是在前者的影响下，后者的风格也向其靠拢，最后失去了黄金年代的本味。

但在游戏的多结局达成后，我坚信2D“忍龙”还是你印象中的那个“忍龙”，它有着属于自己的优势区间。

即便电梯战神、直升机印度旅客、跳跳乐忠实用户这些刻板印象，又被强化了一轮，但我玩复古游戏，还就是奔着这老三样来的。

比如《重力回路》《忍者封魔传》《复仇守护者：月亮骑士》，这些年我也玩了蛮多致敬黄金年代的作品。但比起致敬与复古，我确实更想看到老家伙们揭棺而起，《忍者外传：怒之羁绊》算是完成了我一个不小的夙愿。

也许，隼龙在可操作角色方面的缺失，会是你本作不小的遗憾，若就只是想要体验龙师傅，你可能还要等待秋季发售的《忍者龙剑传4》。

而3D“忍龙”没有的，这里有——想要久违地再听一次“鲜烈之龙”？那现在就可以。