这款游戏在开场，就明白地告诉了你，“游戏设计者的本意，就是要让玩家失败，但失败不是终点”，所以如果你渴望能有一个正常与温和的游戏环境，那《彼岸花》真的不适合你。这款游戏从一开始就把自己放在了一个曲高和寡的位置，游戏中的内容仿佛在说：“玩不起就别玩”。

当然，我充分尊重每一个设计者的本愿，既然在开头就传递出“就是要让玩家失败”这种消息，我也只能选择接受这件事。毕竟，做出来一款谁也打不通的游戏没什么意义，除了《北野武的挑战书》这种就是报复玩家的游戏外，大部分游戏，我想包括《彼岸花》在内的大部分游戏，都是想看到玩家通关的，就算是《北野武的挑战书》，也得在通关后才能看到那句名言。

所以高难度设计的最终目的，也是能让玩家在胜利后，享受到更多的成就感。在这方面，我不得不佩服宫崎英高，至少近几年内，他在这方面确实做得不错，启发了一大批后来者，“受苦”似乎成为了玩家和设计者们都热爱并痛恨的一个元素。

这并不意味着提高游戏难度，一定能让玩家获得成就感，游戏也并不是以折磨玩家为乐，玩家也不该被游戏折磨，否则游戏通关这件事儿，只会变成一种解脱。

大幅度提高游戏难度本身，也是对设计者的挑战，如果不能设计出足够有趣的系统，足以让玩家可以不断深入其中，如果游戏的核心玩法不够有趣，不能让玩家反复挑战，难度的存在，也就成了设计者的自我满足。

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“受苦”游戏本身，还是需要不断给玩家提供小的满足和成就感。在“魂”系列中，即使打不过BOSS，你也会因为一次漂亮的弹反或者连击而满足，如何处理好这些关系，是大师和入门者的区别，宫崎英高自有他的长处。

那么《彼岸花》在这方面做得如何呢？我想可以用“自负”来形容。

《彼岸花》在大框架上，还是非常硬核的。即时存档意味着玩家很难耍赖，每一关战斗结束后，所有角色的血量不会恢复，意味着每个失误造成的影响，都会在未来被不断放大。而且这款游戏采用了线性伤害计算，怪物只要肯叠甲，那么玩家就一定无法造成伤害，更何况这些怪物两刀就可以带走一个角色。

在这样一种硬核与不留情的设计下，《彼岸花》作为一款即时战术游戏，它还是需要走格子跟过回合的。即时战术游戏往往会在这两者中选择一个侧重，作为自己的特色，比如《陷阵之志》就很强调玩家的“走格子”的水平，它的行动轮是一定的。

《彼岸花》选择的侧重点则是“行动轮”，而且它有意地强化了“行动轮”对游戏的影响。《彼岸花》中有行动条的设计，这点其实在部分回合制游戏中更为常见，但在《彼岸花》中，行动条在被量化之后是可以控制的。

举个非常简单的例子，《彼岸花》中有延时技能的设定，这些技能往往性能强大，但不会立即释放，而是会在行动条的某个节点释放。也就是说玩家在延时技能生效前，还有一定的操作空间，比如敌人使用了某个延时技能，那么玩家就可以在技能生效前想办法反制。

另外，在本作中，角色的行动点也针对动作条做出了调整。玩家的角色在使用技能后，行动点不足一半时，就可以直接提前到当前的行动轮。这个设计在前期的作用很奇怪，本来就是这个角色的回合，那么再把这个角色提前到当前行动轮，又有什么意义呢？

就像上面说的，行动条在量化之后，是可以被控制的。玩家可以通过技能或者其他方式，不断地提前己方角色的行动轮，或者降低其他敌人的行动轮，以此达到不断进入连锁的目的，这就使得这个设定成为了游戏中举足轻重的存在，有点跟《战争机器：战略版》在近战击杀后，可以恢复友军行动点的设计殊途同归。

当然，在以往的游戏中，最先感受到这种特色的往往是玩家，但在《彼岸花》里，教会玩家这一点的，是BOSS。

《彼岸花》的BOSS战设计，还是比较讲究的。不过这里先得讲下《彼岸花》的游戏流程，玩家可以在每一天选择任务，完成后进入下一天，一星期后必须挑战BOSS，中途也可以在任意时间直接挑战BOSS。

游戏中的第一个BOSS医生的设计，基本就是围绕游戏几大核心系统构建的。小怪会给BOSS刷BUFF，叠加护甲然后无限提前行动轮，玩家如果不优先清理小怪，甚至无法保证行动，也别想着伤害BOSS，因为《彼岸花》的伤害计算是线性的，护甲高就是打不掉血。

玩家在清理掉所有的小怪后，BOSS进入狂暴模式，不再召唤小怪，转而自己开始疯狂进攻。这个时候BOSS也会不断的提前自己的行动轮，如果玩家无法掌握行动轮的运行机制，就会被BOSS打得毫无还手之力，甚至无法行动。

BOSS的战斗思路较为简明，但难度还是比较高的。玩家需要想尽办法来保证自己的行动轮，整体还是在考验玩家对系统的熟悉程度，在设计上是个以教学为主的BOSS。而且对于一款即时战术游戏来说，玩家也很难享受到动作游戏中“弹反”的快乐，毕竟对《彼岸花》这类游戏而言，暴击和闪避和你并没有太大关系，都是纯靠天吃饭，你会拥有一种偷鸡成功的快乐，而不会产生我真牛逼的感慨。

如果玩家不幸战败，那么就角色全倒然后重头再来吧，反正游戏单次流程不长，只要你喜欢《彼岸花》的这套系统，再来一遍还是没什么太大问题的。而且就像“游戏设计者的本意，就是要让玩家失败，但失败不是终点”中说的那样，失败在这款游戏中，确实不是个终点。

如何处理死亡以及后事，成了《彼岸花》给玩家提供安慰和动力的机会，在这方面，《彼岸花》展现了一种“严厉的爱”，有点“魔鬼中的天使”的味道。

在《彼岸花》中，关卡内容不是一成不变的，随着游戏被重复游玩，会有其他敌人带着全新机制出现，击杀他们或者获得成就便能解锁永久增益。如果玩家战败，那么在下一轮游戏开始前，就可以消耗点数使这些增益效果生效。这就让玩家可以进入到一种越战越勇的状态里，而且这些增益的效果非常可观，从增加全体角色30%的血量，到复活一名角色，都非常实用，这里重点讲下复活角色的机制，可以说是非常治愈了。

在《彼岸花》中，角色死后会保留当前状态，包括等级被移入墓地，玩家可以消耗特殊资源复活角色。而在永久的增益效果中，有一条就是可以让玩家在开局，获得一次免费复活的机会，这就给角色死亡，带来了一点养成的快乐。

你可以用免费复活的机会，把一名角色从一级练到满级，然后在每次开局时，都选择相同角色复活，不断地培养。开局就可以拥有强力的角色，从而降低游戏难度，这成了《彼岸花》中非常温暖的设计。

当然，《彼岸花》中还有一些梗颇为有趣，表现就是“中二”。很容易让人想到初高中时的“中二”幻想，游戏设计者可以说是深得此道。比如游戏中有这样一句话：“时间和空间融为一体”，这句话可能有些逻辑问题，不过管他呢，读起来和写起来都感觉很帅就是了。

包括游戏中会有一些稍显“幼稚”的设计，比如写上一段不明所以但是十分帅气的话，然后另起一行，在破折号后面跟上一本犹如《圣经》番外的书名，搭配上游戏自己选择的黑白红色调，不但没有《红与黑》，反而有了种黑暗浪漫的中二幻想。

对于这些内容，我只能说，简直是大型的黑历史回顾现场和处决现场，抛去中二少年看到这些字幕时特有的羞耻感，整体还是非常有趣的。

总的来说，《彼岸花》一开始就打算让玩家不断受苦，不断失败，然后在失败后重新站起来，也设计了颇为丰厚的“重开”奖励作为弥补。但问题在于，对游戏本身选择的即时战术玩法来说，《彼岸花》做得并不好，玩家在破关后，也没有获得足够的成就感，更多的是一种“终于打完了”的解脱，却发现还有一关在等着你。

所以《彼岸花》更适合一些不会在乎“失败”的玩家，他们有足够强大的自驱力，可以支撑自己玩下去，或者是一些在游玩过程中变得“麻木”的玩家，你需要把失败看成是游戏本身的一部分，就像做出了一个“跳跃”的动作一样。

无论结果如何，《彼岸花》都在试图将“失败”变为游戏流程中的一环，这种精神还是颇为可敬的。但如果你无法在反复失败然后爬起来的过程中收获快乐，我想《彼岸花》就不再适合你了。

那么问题来了，游戏真的需要这样吗？