坦白说，和不少玩家一样，当咚奇刚作为扛鼎大轴在Switch 2的首次直面会上亮相时，我的内心是存在一丝疑虑，甚至是不屑的——作为新机发售前的第一场直面会，每个人都迫切地希望任天堂在结尾掏出些“大的”。

我想在发布会上看到不打领带的红帽子水管工、黄毛尖耳朵的绿帽子小哑巴、复国的蓝发王子、放电的黄皮耗子……但谁也没想到，最终等来的是一只在预告片里砸地板、吃香蕉的蠢憨猩猩。

它上一次以3D视角的姿态出现在大众面前，还要追溯到26年前的《咚奇刚64》。在那部作品中，它几乎是亲手宣判了自己3D化转型的失败。从此，它便退回了2D平台跳跃的“舒适区”中，始终以“硬核小众”的面貌示人，并在WiiU的《咚奇刚 热带寒流》后停止推出新作，彻底陷入了沉寂。

现在，DK（咚奇刚）回来了，它不再是以往那个只能砸地、丢木桶、开矿车的憨猴，而是带着“3D马式箱庭+全地形破坏”的伟力，来到了人们面前。开发组EPD8招牌的“3D马式箱庭”，已然经过了一代代玩家口中“神作”的充分磨砺，而“全地形破坏”则昭示着无与伦比的探索自由度和极度暴力的角色性能。

讲道理，这游戏看上去“一眼好玩”。

新生的DK身上所携的，是毁灭般的性能——它的操作手感极度丝滑跟手，几乎不存在恼人的惯性残余，奔跑、跳跃、空中变向可谓令行禁止，在非湿滑的表面上自由攀爬更是轻而易举，甚至能靠拳头将绝大部分地形砸成碎片。

哪怕只是操控这么个性能怪兽在关卡里跑跑跳跳乱砸一通，玩家都能感受到如“GTA开坦克碾小人”般的原始快乐。

它肯定好玩……只是，又能有多好玩呢？

自由破坏的乐趣固然简单易得，却也极度容易腐朽变质。作为一款3D箱庭平台跳跃游戏，玩家最核心的乐趣之源，永远是“探索寻宝”。而探索寻宝的乐趣，则来源于精心设计的地图与其中布置的一个个平台跳跃关卡。

可偏偏，为这种能进行全地形破坏的性能怪兽打造关卡，又是一件十足的苦差事。刻意绕开这狂暴的破坏力，就会令游戏失了特色落入俗套；可若是无脑拥抱破坏，却容易将游戏体验异化为脑死亡的劈砖头大赛。

可以说，玩家身上的枷锁越少，开发者们手上的镣铐反而越重——好在，我们很幸运，《咚奇刚 蕉力全开》的开发组就是目前业界最顶尖的镣铐舞者。

简而言之，他们没有把“破坏”完全作为游戏的乐趣本身，而是将其打造成了连接玩家与乐趣的桥梁。

真正上手游戏后，我才发现预告片中演示的开山劈石、挖掘隧道，都只是DK破坏力最最基础的用法，各类地形与DK拳头所碰撞出的可能性，远超我最初的想象——每种地形材质都有各自的硬度与特性，只要按下ZR键，DK就会将这些地形整个挖出。

你可以挖出坚硬的石头，用其挖掘仅靠拳头无法撼动的混凝土结构，也可以掘出易爆的金块，远程掷出破坏成片的地形。将它们垫在脚下起跳，你便能抵达平时难以企及的悬空平台，你甚至能将它们踩在脚底当作滑板，在遍地尖刺、岩浆的危险地形如履平地。就算你只是将这些物块举过头顶，也能抵挡某些地图降下的火雨或空中敌人的袭击……也就是说，在破坏了关卡原貌的同时，玩家也收获了能够进一步改变、攻略关卡的工具。

就拿游戏中看似最脆弱、最不起眼的泥土地形来说，这一地形素材的硬度和耐久度都灾难性地低——用来砸地一下就碎，垫脚滑板撑不过三秒，就算将它当作投掷物扔出，它也只会糊在其他地形上，而无法造成破坏……等等，糊在其他地形上？

是的，“糊在其他地形上”就是泥土地形的最大特点，它能黏附于其他表面，为DK搭建出能够立足的平台——远处的悬崖上有个难以企及的香蕉？你可以找一堆泥土扔过去，糊出一座能够通行的桥梁；有个香蕉挂在高处的平台上，但平台的材质湿滑难以攀爬？只需要找点儿不起眼的土坷垃，你就能原地糊出一个可供攀爬的高台。

倘若细心观察，你还会发现，它们可以粘附到普通形态下的DK无法行走，需要后续解锁“斑马”变身能力后，才可通行的薄脆豆腐渣工程上，令其变成正常的落脚点，从而达成某种程度的“破序跳关”，提前拿到不少收集品……而这，还只是游戏中无数地形特性的冰山一角。

简简单单搭个桥

《咚奇刚 蕉力全开》关卡设计的基本规则，就建立在玩家能够将周边地形全部破坏，并完全运用所破坏地形机制的基础上。每个足以构成挑战的关卡，都将某种难以破坏或逾越的固定结构作为基底。玩家要做的，就是狠狠殴打这些结构周边的地形，将其摧毁、破坏，并转化为自身的可用武器库，再从武器库中掏出刀枪剑戟，来解决眼前的关卡。

这些关卡通常不会太过苛刻，只要稍微蹦起来就能触及。但难能可贵的是，在规则内，你永远能找到不止一种“起跳”方式——同样是跨越一道常态下难以逾越的天堑，你完全可以跟随关卡的指引，按部就班地找到开启道路的机关；也可以忽略提示，一门心思用泥土堆出一座通往对岸的桥梁；甚至可以直接抛下繁文缛节，随手捡一块儿石头就跳下悬崖，打出一套“跳跃→滑板→取消滑板→二段跳→拍手滞空→翻滚→攻击抓边”之类的小连招，轻松跳出五倍于常态的距离……

以上这些，还只是“基本规则内”的能力。当你在游戏中收集到担当本作副标题的“蕉力全开”变身，借助背上宝琳的歌声变化为其他的动物形态时，所谓的规则也可以被打破。

不同于《超级马力欧 奥德赛》中围绕着每张地图机制量身打造的帽子变身能力，《咚奇刚 蕉力全开》中的五种“蕉力全开”变身，更像是“武器库”中五把能够随取随用的神兵利器——只要收集少许随处可见的金矿进行充能，你就能在任意时间，以几乎零成本的方式激活它们，并在不同方面进一步拔高角色本就恐怖的性能，从而做到某种程度上的“改写规则”。

遇到了难以破坏的铜墙铁壁，或是身披坚固外壳的敌人？“蕉力全开·刚”（也就是猩猩）的蓄力一拳，能把混凝土墙的裤衩子都崩飞。

雪山地图中的豆腐渣工程大桥，让你寸步难行？变身“蕉力全开·斑马”，成倍增加跑速，只要我跑得够快，豆腐渣塌下来的速度就追不上我。

“蕉力全开·鸵鸟”所担当的职责，类似于隔壁“绿帽子”的滑翔伞，还能让DK从半空中投下“炸蛋”，轰炸目标。这听上去只是个平平无奇的实用能力，但它真正离谱的地方，是它可以在举着物块的同时滑翔——现在，你可以在半空中进行前面提到的一切地形元素交互了……不要质疑这货是怎么在翅膀被占用的情况下飞起来的，反正鸵鸟本来也不会飞。

至于游戏中后期解锁的“蕉力全开·大象”和“蕉力全开·蛇”，更是重量级。前者可以将绝大部分的地形吸入鼻子暂存，再随时取出，让玩家能随时都能进行全品类的地形元素交互；而后者则将“超级蓄力二段跳”和“时停”合为一体，同时打破了空间与时间上的规则。

你甚至可以时停无呼吸连打，Cos白金之星

更妙的是，你无需在这五种能力做排他抉择，在“蕉力全开”变身生效时，只需简单按下方向键，宝琳就会无缝切换到另一首歌曲，瞬间切换变身形态。

于是，面对游戏后期某个需要爬到大楼顶上，砸毁混凝土承重柱的限时挑战，你便可以打出“蛇形态起手开启时停，二段跳到半空，切换鸵鸟形态滑翔到屋顶平台，再切斑马加速赶路，疾跑到目标面前切出大象，从鼻子里丢出早已温好的炸弹石破甲，或干脆换用猩猩蓄力一拳狠狠将对方轰杀”的终极Combo。

而这样的Combo，可以被排序、拆解，因地制宜地运用到游戏中的几乎每一处挑战中，并与此前那些基础的地形互动，结合出更多的可能性……

这离谱吗？相当离谱。

放在整个3D动作游戏品类里，DK的性能都是极度变态的，《虐杀原形》里的Alex Mercer跟它一比，都像是个瘸了腿的“轮椅人”。

但，这会让游戏变得无聊吗？

淦，那可真是好玩疯了。

精心设计的关卡就在那里，你要做的，只是从无数可能性中寻找自己心仪的那个解法。你可以选择跟上设计师的电波正面攻关，也可以靠着一身神力“逆练关卡”，将那精妙的设计莽个粉碎——这个过程，比单纯的“解开一个难关”有趣数倍。

更可贵的是，这套设计理念并非孤立存在于游戏的一个个关卡挑战中，而是贯彻到了游戏箱庭地图的每个角落。如果你玩过《超级马力欧 奥德赛》，就一定会对“蕉力全开”的箱庭地图感到熟悉——一个个的小关卡、小挑战，密集地分布在地图主干道的四周，隐藏的收集品错落有致地散落四周。

但那也仅限于“熟悉”。

不客气地说，《咚奇刚 蕉力全开》的地图，就是迄今为止可探索空间最充足，内容密度最丰富，探索乐趣最顶尖的3D箱庭地图。

DK相较此前角色的性能暴增，令《咚奇刚 蕉力全开》的箱庭设计维度大幅拓宽，地图设计师们得以在遵循任系箱庭的黄金法则的前提下，大胆且充分地利用游戏中的Z轴与地图结构的内部空间——难以抵达的高处、视野的死角、地表可疑的松垮土壤下、深邃钢铁长廊的回头路上、天花板悬吊的迪斯科球里、巨大黄金雕像的腹中……目所能及的每个稍微能勾起你注意的地方，保准都藏了东西。

你要做的，就是翻找自己的武器库，找个办法冲过去、飞过去、跳过去、砸过去，再把那个兴趣点连同其中藏匿的蕉钻石、化石与挑战关卡，一同砸个稀碎——探索乐趣被拉到满中之满。

只是，“藏”这种行为，很多时候都是汝之蜜糖，彼之砒霜。我们都知道，在箱庭地图中藏匿收集品，并不是和玩家玩捉迷藏，藏的越深就越好，而是要巧妙地给予玩家明里暗里的提示，让玩家靠自己发现那些收集品。

但在以往的3D箱庭中，哪怕设计师已经尽力提供了各类引导，但每个人都总有对不上电波，哪怕收集品近在咫尺，也拼尽全力无法找到的时候。此时的玩家，往往只能悻悻然上网寻找攻略，将设计师与玩家之间的共鸣机会毁于一旦，“藏逼”的骂名也会随之而来。

这种魔咒，就连《超级马力欧 奥德赛》和《塞尔达传说 旷野之息》这样的箱庭尖子生，都难以破解——更何况，《咚奇刚 蕉力全开》将地图延伸到了Z轴与结构内部，玩家的可探索空间直线上升，即便有着傲人的性能支持，地毯式舔图的成本也高得吓人。

看上去，这又是一个两难的困局：若是不想让玩家陷入拔剑四顾心茫然的困境，似乎就只能在收集品藏匿的深度上做出妥协——但《咚奇刚 蕉力全开》却偏偏在A或B之间，选择了“或”。

《咚奇刚 蕉力全开》并没有放弃对收集品藏匿精妙度的极致追求，而是针对立体探索的需求，开发了一套循序渐进式的引导系统——在进入游戏后，玩家们第一时间接触到的，仍是任天堂的招牌软引导。在这个阶段，玩家无需任何外力辅助，仅凭自身的眼力及对游戏的理解力，与关卡设计师对上电波，找到并前往兴趣点。

巨大的西瓜、草莓，空中的浮岛，处处都是惊喜

当玩家到达兴趣点附近时，引导也随之进入了下一阶段——拍地。

本作中，DK招牌的“下B”拍地板，被设计为了集“收集奖励”和“透视穿墙”一体的强功能性动作。在按下R键时，DK就会收集周围的全部金块、唱片、道具等奖励，并发出一道具有透视功能的声呐波，勾勒出附近收集品的轮廓，让你不至于像无头苍蝇一般上下乱挖，完美解决了软引导对电波的“最后一公里”问题。

同时，本作的各处宝藏并不是孤立存在，而是常以“簇生”的形式分布在地图各处。当你循着声呐波的轮廓一路破坏，挖到目标旁时，往往会发现自己已然“中计”——声呐波的范围卡得刚刚好，能被你直接“拍到”的地方，经常隐藏着一片巨大的地下空间，藏匿着更多的兴趣点等待你的“拍地”导航……于是，拍生一、一生二、二生三、三生万物、生生不息。

这还没完。还记得“拍地”的另一个功能“收集奖励”吗？在不少常态下难以发觉的收集品周围，往往点缀着几处金矿或道具箱的身影，而当你把它们砸碎一地，是不是还需要拍一下地板将其捡起？

啪！

那些看似藏得极深、难以发现、毫无道理的收集品藏匿点，就被这么轻而易举地拍出来了。如果不仔细想，你甚至根本不会发觉这些金矿与道具箱也是引导的一部分。无缝、流畅、到位，这就是《咚奇刚 蕉力全开》的探索引导，它让设计师能放开手脚，在箱庭关卡中的各处将乐趣塞得满满当当。

那……要是我真的完全没和设计师对上电波，连最初的兴趣点都没找到，该怎么办？

那也不打紧。

且不说游戏中的各处商店都有收集品的藏宝图售卖，在随机砸地的过程中，内含藏宝图的箱子也会随机刷出，直接指明宝藏位置，方便你查漏补缺——只要循着“硬引导”来到兴趣点附近，稍微拍一下地，就能随时重回上面“拍地循环”的软引导心流中。

单是不断收集宝藏的这个过程，就足够让《咚奇刚 蕉力全开》成为一款正反馈拉满的爽游了，但本作还在这个基础上更进一步，为游戏中的每一项宝藏收集品，都赋予了实实在在的价值。

每收集五个作为主要收集品的“蕉钻石”，就能赋予DK一点技能点，令其解锁二段跳、旋转跳、水上滑板、增强声呐范围等极为实用的技能，或是进一步强化“蕉力全开”的变身能力，成倍增强原本就很离谱的变身能力；次要收集品的化石，则可以解锁外观服饰，而这些服饰本身，也有着各自的装备特效。

如果说，《超级马力欧 奥德赛》的一大缺憾，是收集的月亮与服装大多只能作为观赏陈列之用，那《咚奇刚 蕉力全开》就是为“越探索越强，越强越能探索”的正反馈循环，补齐了最后一块拼图。

不得不说，《咚奇刚 蕉力全开》是一款令人词穷的游戏。

连篇累牍的赘述，只能勉强复述出这款游戏作为3D箱庭平台跳跃最惊艳的部分，算是皇冠上最耀眼的明珠。而这顶皇冠的其他部分，也仍是值得花大篇幅去分析、评述、称赞的十足赤金。

比方说，本作的大地图就堪称所有3D游戏中，最伟大的一张地图——它采用了实时全景式的设计，当你打开地图，整个关卡的全部地形、地貌、醒目地标都一览无余，随便扫一眼就能发现还未探索的潜在乐趣。更重要的是，你在地图中大闹一番后留下的破坏痕迹，也会在这张地图中全数保留——单说这“亲手改变地图”所带来的满足感，就几乎无人能及。

又比方说，游戏的总计16个大地层箱庭里，每一层都有独特的地形机制——从最开始朴素的泥土、黄金、冰块与熔岩，到能当成火箭举着垂直升天的“彩虹石”，会随光照而变换性质的“光石”，再到由红蓝两部分构成，破坏一部分就会填充另一部分的“变换石”……

最重要的是，所有的地形都遵循着这个世界的基本规则——是地形，又是关卡；是用来改变地形、攻略关卡的工具，也是被DK拿在手中挥舞而殴打敌人的武器。

世界四周散落的不仅有香蕉与化石收集品，更遍布着遗迹、战斗挑战、奖励关之类的迷你关卡，这些关卡的设计同样充满巧思，你可以顺着关卡设计者的思路一步步攻关，也可以掏出武器库摧毁关卡。熟悉的木桶关、矿车关等“2D刚”关卡，也在这些关卡中悉数回归，挑逗着老玩家的情怀。

游戏的叙事功力同样顶级，仅用关卡的布景与NPC们自然交谈中的对话，就勾勒出了一个完整的世界观框架。再加上过场动画与恢复点睡前小故事中的寥寥数笔，任天堂便写好了一个“想唱歌的女孩遇上单纯野兽”的迪士尼式故事，塑造了宝琳这一包含了迷茫、成长、蜕变与高光的人物形象。

最夸张的是，哪怕这款游戏的优点已然如此密集，《咚奇刚 蕉力全开》却还是一款各种意义上的“慢热游戏”。

不，它不是所谓的“20个小时开始好玩”之类的游戏，它从最开始就是异常好玩的，只是前期新手教学的需要，加上各项机制的逐渐引入，限制了它早期的发挥。当玩家逐渐熟悉游戏的机制，武器库也不断丰富后，开发组便能尽情挥洒才华，并在游戏的全部能力集齐之时，设计出迄今为止最狂野、最丰富、最大胆的箱庭。

说实话，我巴不得把这游戏中的每一处闪光点与巧思，一一发掘并列举——但对一款足以戴上整个品类桂冠的游戏而言，这样做也未免太过扫兴，只得悻然作罢。

临了结尾，我还是得从意犹未尽，极尽吹捧之能事的玩家身份中暂时抽离，将人格暂时切回讨人厌的评测媒体，例行公事地从鸡蛋里挑几根骨头——

呃，为什么教程关的难度这么低，可探索空间也不够？（因为它是教程关，要展开游戏机制）

为啥帧率偶尔会掉到60以下？（更多要归咎于Switch 2本身的机能不足）

在地下场景，摄像机偶尔会不听使唤。（但它大多数时候都能输出稳定的地层剖面图，完整体现破坏与挖掘带来的效果）

以及，变身BGM太好听了，同样优秀的场景BGM被抢掉了风头……（这真的能算是缺点吗？）

当一部真正的好作品出现时，给它挑刺都是一种煎熬。

常态下的地层视角，像是开了矿透一般

现在，再回头看看游戏发售前的我的那些顾虑与不屑，一股浓浓的“闹麻”感便涌上心头，令我不由得扪心自问——作为玩家，我追寻的到底是什么？

答案很简单，好游戏。

从头到尾，我们追求的只是好游戏，它无关乎主角穿不穿背带裤、打不打领带、披不披袈裟、戴不戴红帽子。只要它足够好玩，就足以让我如看到香蕉的猩猩一般满眼放光，食指大动，涎水横流了。

得如此好游戏，夫复何求？