“忍者龙剑传”——一个高高在上、令人望而却步的系列。

它是公认的高速ACT巅峰，也是公认的问题之作。极致，是对这个系列的最佳概括。当极致的速度、极致的暴力，对上极致的恶意、极致的难度，“忍者龙剑传”充分诠释了一款好游戏的评价标准：只要长板长到极致，那么总有人会记得你——别管他是爱你爱到死去活来，还是恨你恨到挫骨扬灰。

作为系列的正统作品，《忍者龙剑传4》继承了系列的极致理念，用更快、更精准、更多线程的爽快战斗，重现了高速ACT的昔日荣光，也对前辈们的某些短板进行了补救，比如臭不可闻的Boss战。

相击、反弹、血杀、精准格挡，以及奴延鸟形态等新机制的加入，在很大程度上改变了本作的Boss战逻辑，让见招拆招、搏命对攻等操作得以实现。

就理论而言，《忍者龙剑传4》已经是系列中最“完整”的一部作品。但就像上面说的，这个系列从不以尽善尽美见长，而是要在锋芒处极尽所能——很可惜，至少在长板更长这一点上，本作并没能带给我突破性的体验：一众新系统的引入，更多是对单体作战体验的补全，并没有真正强化系列的核心体验——即对群体乱战的拆解和演绎。

多年以来，针对“忍者龙剑传”系列的系统和玩法分析，始终络绎不绝，但这些分析普遍都蔚为大观，让人难以接近。实际上，高速ACT的逻辑并不复杂，说白了，就是极高强度的对群战斗——这也是“忍者龙剑传”系列与其他传统ACT的区别所在。

目前还活跃在市面上，且真正能实现对群作战的主流动作游戏，有且仅有两个系列，即“忍者龙剑传”和“真·三国无双”，两者的游戏体验恰好就是两种极致的体现。其余的动作游戏，都是建立在一对一战斗的基础上，讲究四平八稳，一对多的场景往往是需要避免的不利局面。

在传统ACT里，类似“鬼泣”的空连和“贝优妮塔”的魔女时间，这些机制就是对战场上的敌人进行分割隔离，创造一对一的操作空间。而在流行的ACT和ARPG里，隔离敌人的则是关卡和地图设计。

现在很多玩家抱怨的堆怪，本质上就是一对一的动作系统和强制群体作战间的体验冲突。但如果一个游戏的动作系统，天生就是为群战而生的，那我只会嫌怪不够杀，又何来堆怪的说法？

嫌怪不够杀，这就是“忍者龙剑传”的最佳游戏体验。但出于游玩习惯和游戏本身难度的原因，很多玩家并没有办法得到这份最佳的体验——这其实算是动作游戏的普遍特征，光游戏行，还不行，玩家也得行，这样才行。

按照对单、对群的思路，《忍者龙剑传4》的系统设计就比较清晰了。

首先是对单方面，作为白金系的作品，本作有着很明显的家族设计语言——即双形态切换、红光危险提示、变身能量条，以及点对点的精确弹反和精准闪避。

持续按下LT键可以触发第二形态。在第二形态下，角色的各种性能都会发生变化。最明显的是攻击形态，你可以用二形态的攻击来压制大批杂兵、破解强敌的防御状态，或崩解难缠的红光攻击。八云的奴延鸟之型可以改变武器的形态和攻击模式，在双刀、刺剑、长棍和忍具箱的基础上，又增加了四种性能各异的武器。

隼龙的二形态设计也类似，但多样性不及主角八云，按下LT可以发动真龙剑的闪华攻击，或释放四种忍法。

比较可惜的是，八云的二形态武器全部都是蓄力设计，区别只在于蓄力的时长和松开蓄力的目押时间，实际上的操作比较同质化。隼龙虽然只有真龙剑，但胜在干净利索。八云的血杀攻击普遍有很长的起手，而隼龙的闪华几乎就是瞬发，能压着Boss的红光攻击打。

但你并不能无脑使用二形态，因为这个形态下的所有动作都会消耗形态槽——资源管理一直是白金工作室的强项，这次也不例外。

形态槽的设计类似《街头霸王6》里的斗气槽，在常态和防御时回复缓慢，要通过进攻、相击、精防、反弹等积极交互才能快速回复。形态槽可以强化所有动作，包括防御、闪避。强化防御用来格挡红光攻击，而强化闪避有更长的无敌帧。

形态槽彻底清空时，玩家会进入枯竭状态，此时将无法切换第二形态，直到形态槽恢复到一定量为止。所以在作战过程中，你得时刻管理自己的形态资源，避免闲置浪费，同时提防耗尽枯竭——对形态资源的利用效率，也将决定你的战斗效率。

不断的战斗还会加速乱杀条的积累，按下左右摇杆进入乱杀状态后，你的所有二形态攻击都能触发血杀，一击秒杀敌人。主动结束乱杀会触发乱血杀之术，发动大范围的清屏攻击。和形态槽同理，是否开启乱杀，何时开启乱杀，都是一种主动的资源管理，用得好与不好，结果天差地别——不过，这些都是对群环节，我们之后细聊。

在对单这块，还有令人倍感亲切的弹反和精准闪避。

虽然名义上，游戏里有反弹、相击和精准格挡三种招式，但它们本质上都是弹反，区别在于弹反窗口的长短、后续的跟招派生，以及弹反的具体收益。

根据名字越普通就越强的定律，反弹是游戏里最严格且收益最高的弹反手段，需要玩家在第二形态下，迎着敌人的攻击进行相杀，在即将受击的一瞬间按下攻击键，就能化解对方的攻击，同时给予一次强力反击。反弹是这个游戏里优先级最高的动作，可以反击一切攻击，包括红光在内。

相击则是常态下的反弹，只能作用于普通攻击。相击成功后可以派生虎搏，同时在战场上生成一个血块，也就是魂。升级后，精确时机的虎搏还可以无视血量，直接造成断肢——说到这里，有经验的玩家应该已经意识到了，作为一个可以随时弹反普通攻击的小技能，相击虎搏的破阵性能极强，在群战里的重要性非常高。

最后，是最像传统弹反的精准格挡——在受击的一瞬间，按下防御键即可触发。除了让敌人硬直外，精准格挡也能达到二形态格挡的效果，完全抵消红光攻击的临时血量伤害和破防硬直。

说到临时血量，本作也延续了系列的虚血回复设计。玩家的生命值扣除分为两类，一种是实打实地扣除，一种是可以通过攻击进行回复的临时血量。其中，临时血量的来源有三种，第一种是正常扣血时自带的比例虚血；第二种是机枪、毒潭等非近战攻击；第三种是在防御状态下硬抗红光攻击。

这种鼓励玩家积极进攻的设计，如今已经屡见不鲜，而当年的“忍者龙剑传”，就是类似设计的先行者。

再说回弹反。三种弹反的窗口各不相同。

其中，反弹的窗口最为严格，判定时间极短，可能都不足5帧，也就是连0.1秒都不到，在实战中基本无法稳定触发，戴上弹反护符才稍微实用一些。不然，在人群里冒险使用大硬直的二形态攻击，很容易就会原地暴毙。

相击的判定相对宽松一些，在实战中的触发更加稳定，体感上能有10帧左右。

而精准格挡的窗口不是固定的。普通攻击的格挡判定和相击一样，非常宽松，但红光攻击和部分特殊攻击的判定窗口很小，和反弹相差无几，很难稳定触发，除了耍帅没有太多用处——就危险系数而言，攻不如挡，挡不如闪。

相较于窗口和效果各不相同的弹反，精准闪避是一种更通用的解法。

说是精准闪避，其实就是精准里风——至于里风是什么，里风就是闪避——各种奇特的恋词癖，也是“忍者龙剑传”的特色之一，除了难度外，这些奇怪的专有名词，也是玩家的一大学习门槛——在按住防御键的同时，抓住敌人攻击的瞬间推动摇杆，就能触发一次精准闪避，附带一段很短的时间减速效果——这白金味不就来了吗？

本作的里风叫旋风之术，虽然无敌帧不长，但精准闪避的判定很宽松，且覆盖所有攻击，有时在人群里乱放都能触发。习惯按住防御键，频繁用旋风术调整身位，算是游戏的重要技巧之一。

非ACT玩家可能不太懂判定窗口的标准，这里简单解释一下：《只狼：影逝二度》的完美弹刀，判定大概在15帧左右，一秒60帧，那么15帧就是4分之1秒，即0.25秒。只要在按下防御键的0.25秒内，受到敌人攻击，就能触发完美弹刀。

以ACT的标准而言，这是一个非常宽松的窗口，绝大多数玩家都能通过训练，达到稳定的完美弹刀。如果你高频率抖刀，间隔时间低于0.25秒，甚至能达到无懈可击的全程完美弹刀——开玩笑的，为了避免这种情况，《只狼：影逝二度》的完美窗口，会随着抖刀次数依次变小，防止玩家滥用过于宽松的判定。

白金给《忍者龙剑传4》的判定窗口比较保守，既没有短到极端硬核，也没有长得有手就行。特别是二形态反弹，高风险伴随高收益，不稳定的结果让玩家不能滥用机制，也让本作的Boss战体验变得更加多样。

而高端的玩家可以通过练习和背版Boss的招式，来熟悉严苛的弹反时机，从而达到华丽炫目的压制效果。

相对而言，相击才是真正意义上的弹刀玩法。相信在游戏发售后，绝大多数还没掌握形态切换的玩家，打Boss战的体验应该都差不多，要么是防御、闪避等红光，要么就是一个字：“老相击”。

相较于弹反，相击的窗口宽松且收益不俗。和精准格挡一样，相击之后的敌人也会进入硬直状态，是可以进行后续追击的。相击和弹反的唯一区别，就是弹反自带对红光攻击的崩解效果，崩解后的敌人会受到巨量易伤，输出效率成倍提升。

说白了，无非是打得更快和打得更稳的区别。

只要足够耐心，抓住那些白金故意放水，送给你相击的简单招式，这游戏的Boss战是没有任何难度的。同理，反正游戏里的防御不扣血，而且最高可以格挡7段攻击，就按死防御，等Boss红光打崩解，这比相击还简单。

说到这里，你可能想到了近期ACT圈的一些风言风语，主要是针对反弹和“信号灯”机制的反感，抱怨这些设计似乎有些泛滥的趋势——尤其是放在《忍者龙剑传4》这个有着硬核之名的续作里，更是难以服众。

但我却觉得，这种说法实在有些无稽。排除一些以弹反和信号为核心的动作游戏，绝大多数作品并不会强制玩家去使用这些技巧。至少，《忍者龙剑传4》绝对不是这样，你少说也有弹、闪、防、崩，这四种基础的手段来应对Boss。

更进阶一些，你还能用二形态的武器性能来跟Boss周旋。绝大部分的二形态蓄力，都带有特殊的位移和打击效果，出手后还自带一段极长的相击判定。你可以在特定的时机蓄好二形态，直接吃掉Boss后续的所有动作。如果恰好打到崩解，那更是直接清空血条。所以，本作的Boss战是可以打得非常主动的，远不是等着防反那么简单。

不过，有一点非常膈应人，就是游戏的教程根本不教这些，如果不是为了打段子，好让这个评测显得专业一些，我可能都不会发现有这种设计——先打后学，上来先让玩家吃瘪，这倒是继承了系列的优良传统，也难怪没有新人爱玩你这游戏。

至于信号灯，我觉得更是莫须有。首先，信号灯存不存在，都不影响Boss的战斗设计，它只是把高威胁的招式标记出来而已。没有信号灯，一样要学习Boss的招式模板，一样要找到对应的解决手段，到头来还是见招拆招。

别的不说，就说现实世界里的信号灯，这东西之所以发明出来，难道是为了提高路人过马路的爽感吗？信号灯的作用是避免事故，是为了保护过路的行人，让行人知道过马路的规则。放在动作游戏里，就是为了降低玩家的负反馈和学习成本。

同理，把信号灯拔了，马路上的大运也不会迁就你，该撞还是会撞的。

更加吊诡的地方在于，那些能在车速120迈的高速公路上，往别人车窗里塞小广告的真正高手，他们想过马路随时都能过，恨不得每天换着法子花式过马路。对这些人来说，信号灯反而是过马路的花样之一。利用信号灯去更高速地过马路，或在不看信号灯的情况下过马路，这都是动作游戏的志趣所在。

就算退一万步讲，真有人只想用等信号灯和弹刀的方法去玩《忍者龙剑传4》，那大可以去玩。这种玩法远不像风评里的一文不值，也是存在清晰强烈的反馈和乐趣的。

但我真不推荐大家像这样玩《忍者龙剑传4》——因为这么玩的话，你会在这个游戏的群战环节里，被虐到怀疑人生的。

好，我们终于要开始对群作战环节了。

首先请记住一点，以上所有一对一作战的动作系统，对所有小兵也全部通用。你可以弹反、相击、精防所有小兵，且小兵还能被普通攻击砍出硬直，听起来是不是很简单、很碾压？

错了，《忍者龙剑传4》的初见难度相当高，甚至比《忍者龙剑传2》还要高。这听起来有些反常识，明明已经增加了如此丰富的反应手段——此时，我们需要再回头看看对单和对群的差异理论。

人类天生的反应速度不会相差太多，如果给人一个安静的环境，只需要盯牢一件事做出反应，那么绝大部分的人都能有0.2到0.3秒的响应速度。而在动作游戏里，一个起手招式低于0.3秒，也就是18帧的招式，已经算是顶级的鬼畜神经刀了。再快一些的格斗游戏，玩家想做类似精防的瞬间反应，基本带有一定的预判性质。

很多玩家觉得自己看不清敌人的攻击动作，没法打出精准闪避或弹反，是自己的反应力不够。实则不然——人的反应力往往是足够，但问题在于，人并不是每时每刻都能踏进那个安静的环境，让自己进入快速反应的状态。这就是为什么要学习敌人的攻击模式，只有熟悉敌人的出招，才不会慌乱。不慌乱，才能集中精力去反应招式。

同理，很多时候玩家明明早早看到动作，并按下对应按键，但仍然没能卡准最佳的精准时机，也是因为心乱了，没能集中注意力。

但话又说回来，哪怕是最顶尖的格斗宗师，也不可能盯住一场对局里的所有细节。如果连攻击的方式、攻击从何而来、攻击何时要来，这些最基本的要素都无法掌握，那自然也就没有反应的空间。

我玩过很多动作游戏，只有“忍者龙剑传”能带给我类似的感觉——

防不住，真的防不住。

在《忍者龙剑传4》这个游戏的小兵战里，如果傻傻呆在原地，专门对敌人的出招模式探头探脑，那和伸长脖子给别人砍没有区别，会死到连死字都不会写。因为，这个游戏没有所谓的视野外保护，也不会有围着你逛街当群演的AI。敌人会无死角、无间隙地对你发动无呼吸连打，直到将你残忍杀害。

如果把动作交互简化成一个捕捉信息、做出反馈的回路，那么首先，《忍者龙剑传4》就把捕捉信息卡死了。在这个前提下，对单战斗的反应窗口不再适用。此时主导战斗的，是另一项更加高阶的技术要求。

而这项技术要求，就是注意力的分配。

人的注意力是有限的，如果无法同时应对所有情况，那就先专注于解决一种情况。先撕开一个缺口，然后从这个缺口开始，不停把注意力放在下一步的行动上，从而一点点打开整个局面。

在《忍者龙剑传4》这个游戏，或这个系列里，注意力的分配主要分为两个大点：一是机动，二是破阵。

保持机动相对好理解。既然我不可能抵御全方位的攻击，那事先就别让自己陷入十面埋伏的死局。说句大白话就是——你别死。

在高压的战斗环境下，玩家往往没有一个安全的环境进行思考，但这不代表游戏没有给到思考的空间。实际上，利用里风、风驱、飞燕在敌人头上跳来跳去的过程，就是这游戏的思考空间，这可能也是老玩家和新玩家之间的最大区别。

里风前面介绍了，游戏里的闪避技能。风驱则是一种类似跳跃的机动动作，会自动把你带到附近的敌人身边。“忍者龙剑传”系列采用了传统的固定摄像机视角，玩家没法自主获取战场的位置信息，为了方便玩家索敌，所以才会设计这种自动化机制。

而在《忍者龙剑传4》里，摄像机视角虽然不再固定，但和之前的体验也没有太大区别——你的右手大拇指无时无刻不在按键，根本无暇用右摇杆调整视角，所以除了摄像机位置稍微提高了一点，战场视野稍微变宽阔了一点外，主要还是以自动锁定和自动视角为主。

另外，本作还加入了针对小兵敌人的锁定机制，但我强烈不建议开启自动锁定功能，根本就切换不过来。

因此在《忍者龙剑传4》里，你还是需要频繁使用风驱来调整自己的身位，索敌的同时规避可能的伤害。同时，风驱也能衔接很多的攻击手段，比如远距离空中突进的飞燕，还有落地吸魂之类的派生动作。而这些攻击动作，则是注意力分配的第二点，也就是破阵的一般起手式。

保持机动的环节还没讲完。一些特定的武器招式也带有规避和无敌性能，可以穿插在位移中使用，比如二形态武器的跳跃攻击，可以给玩家很长的思考空间，双刀的二形态跳跃攻击跟立棍差不多，非常实用。

总而言之，在“忍者龙剑传”的对群杂兵战里，仅仅是利用各种招式和位移的无敌帧，在敌人堆里闪转腾挪，就已经耗费了玩家的大量注意力，尤其是对刚接触系列的新玩家而言。而老玩家经过长期的重复训练，已经把里风走路、风驱派生、手里剑取消刻进了肌肉记忆里，不管什么时候都能维持这套操作，形成了一种很强的纪律性。

只有这样，才能把注意力从“活命”这种基础需求上解放出来，开始斩杀和破阵。

不过，《忍者龙剑传4》显然有意削弱了玩家的机动性。鉴于评测时间有限，我无法判断风驱、飞燕等招式的无敌帧是否缩短，但就实际体验而言，在战斗中频繁使用这些机动招式，变得不再安全了。这既可能是动作无敌帧变短的结果，也可能是由于AI攻击欲望的变强。

一周目时，我还不熟悉武器的双形态设计，所以一直尝试复读飞燕、风驱和饭冈落。前面东京大厦的龙神党杂兵还好，到第二个场景后，几乎人人都会追击腾空状态，导致我风驱一落地，攻击就接踵而来，不格挡就只能挨打。因为加入了空中防御的机制，有些敌人甚至会直接截击我的空跳，或格挡掉我的挑空连段。曾经的“唯有饭冈落”，在这一代里终究是跌落了神坛。

听描述，你可能以为我玩的是上忍——实际上，这仅仅是中忍难度而已。即便只是在中忍难度下，《忍者龙剑传4》的敌人攻击欲望，也已经高到了一个恐怖的程度。尤其是游戏里的第二区域，由于地形以山道和悬崖为主，敌人多场地小，被一哄而上乱刀砍死的场景，比比皆是。

说实话在这个阶段，我的游戏体验一度非常糟糕，但这更多是由于对系统不熟悉，没能充分利用第二形态和乱杀机制导致的。度过了这段陡峭的学习曲线后，游戏后半程的体验，有了非常显著的提升。

概括地说，就是《忍者龙剑传4》的注意力分配，更注重破局，而非机动。

先解释一下什么是破局。前面说过，“忍者龙剑传”是一个为对群战斗而生的游戏，其具体表现，就是从杀一个开始，到最后人头滚滚的杀戮连锁。

游戏里有一种叫绝技之术的招式，正常释放需要长按重攻击键，在快节奏的攻防里显得非常不灵活，可一旦释放，就会打出一段全程无敌的华丽连段，既可以在人群中保命，也能对敌人造成重创，多数时候都能直接造成减员。绝技之术也是普通玩家最容易对“忍者龙剑传”系列产生误解的地方。

因为正常人看到这种华丽的狂砍，大多都会以为这招很有操作量。然而，绝技之术是游戏里最安全也最简单的招式，理论上只需要按一个键就行。别看屏幕里打得特别热闹，实际上这是玩家难得能松开手柄的休息时间。

但在激烈的战局当中，想原地砍两下平A都尚且吃力，又如何打出需要蓄力的战技呢？答案是落地吸魂，这是挑战上忍以上难度的重要策略，也算是“忍者龙剑传”的标志性动作。

落地吸魂的机制并不复杂。首先，绝技在蓄力的过程中，可以自动吸收场上的魂，也就是本作的血块，从而完成瞬间蓄力。但原地开始蓄力的风险仍然很大，而且很不灵活，所以可以通过跳跃、风驱等空中机动来拉开身位，并在滞空落地的瞬间按下重攻击键，顷刻开始蓄力。如果此时场上有血块资源，那么相当于在一瞬间，同时完成了机动规避和绝技释放的连锁操作。

虽然很多“忍者龙剑传”玩家视落地吸魂为基操，但平心而论，刚接触“忍者龙剑传”系列时，我是不知道这个操作的，也是非常服帖地遵循了“吃瘪后学习，学习后掌握”的系列精髓。

好在，《忍者龙剑传4》把落地吸魂做成了一个需要学习的技能，而且给了玩家一个可以练习技能的训练场。这白金工作室也算是积了大德了——但话又说回来，这毕竟是“忍者龙剑传”，它一定不会把所有技巧教给你：除了那些经典的快速吸魂手段，本作最泛用、触发最频繁的精准里风，现在也能衔接瞬发绝技了。

如无意外，这应该会是一个能提高上限、加快战斗节奏的重要操作点。

当然，不管用什么手段，想要瞬间释放绝技，有一个大前提，就是战场上至少得有血块。那问题就很明了了——如何快速、安全、高效的制造血块。

在过去，血块是通过击杀敌人掉落的，你可以通过飞燕、断头摔和饭冈落之类的安全手段，先秒掉一个敌人，然后开始落地吸魂，用绝技减少场上的敌人密度。这里还涉及游戏的留魂机制。在一般情况下，玩家会把场上所有的血块作为回血道具吸收，但如果长按防御，或不间断地进攻，场地上的血块就不会被吸收，可以攒着不用，在适当的时机再行吸收。

《忍者龙剑传4》在攻击和防御的基础上，增加了移动留魂的设计——所以，除非你站在原地放杆发呆，否则战场上的血块就不会被吸收，这也让主动留魂的难度降低了很多。但不知道为什么，游戏并没有像防御键RT一样，给切换二形态的LT键增加留魂功能，所以在原地LT准备弹反时，角色会不可避免地把魂吸掉，我个人觉得有些浪费资源。

除了用摸奖和偷袭制造血块外，你也可以处决断肢敌人来快速获得血块。作为“忍者龙剑传”系列的点睛之笔，断肢系统既成就了极致血腥暴力的美学奇观，同时也是对群战斗中不可或缺的核心部件。

简单来说，游戏里的杂兵在受到攻击时，有一定的几率被主角砍断四肢部位。具体的断肢几率视攻击招式，以及敌人的剩余血量来定。被断肢的敌人会改变攻击方式，同时会进入非常脆弱的处决状态。此时按下重攻击键，就会触发一段无敌的处决动画，规避可能的伤害，同时产生血块。

那么顺理成章的，下一个课题就是如何快速对敌人进行断肢——但你猜怎么着，游戏不教这些，你只能在实际使用的过程中，一把武器一个招式的去穷举，慢慢总结出好用的断肢套路。

但至少有一点是清晰的，那就是消耗资源的二形态攻击，各项性能包括断肢率，都明显更高。白金希望玩家积极主动地去使用这套新系统，所以对敌人进行了增强，同时对常态的招式做了很多削弱。本作的武器招式里，基本没有那种范围大、断肢率高，无敌帧还长的复读招式了——当然，也有可能只是我还没找到。

而且，就算是消耗资源的二形态攻击，也只有出手后才有一段相击判定，还是兵刃攻击范围内的判定。在蓄力过程与非攻击区域中，都是没有无敌的。这些改动使得玩家频繁断肢的行为变得更加危险，实际上也提升了游戏的难度。

另一个难点，是敌人身板的加强。从中忍开始，游戏里的部分敌人就很硬了。特别是第二章里的双刀敌人，简直像路飞一样，怎么砍都砍不断。如果不用强化攻击，用普通连段可能砍到死都不一定断肢，拿饭冈落砸，都要至少3次才爆头。而且，这些敌人自带高频防御，非硬直状态不吃飞镖、不吃断头摔，不靠强化攻击简直没法处理，放在过去应该是妥妥的粪怪。

这些断肢难度的加强，结合上面所说的，对机动行为的诸多限制，虽然会在前期造成一定的困扰，但本质上都是为了让玩家主动使用形态切换和血杀机制，而这些新机制的强度也确实在线。除了需要一定的学习时间，我觉得并没有对“忍者龙剑传”的连杀机制，造成太大的影响。

甚至在熟悉游戏机制后，理论上你可以杀得比以前更快。因为，你只要对第一个人攻击你的人使用相击，产生血块，然后触发精准虎搏的断肢效果，再处决断肢敌人，产生第二个血块，这样就已经集齐落地吸魂，释放二段绝技的前置条件了。在不会切换形态前，我就是通过用精准虎搏断肢处决先秒一个的方法，才打通某些非常困难的战点。

之后就是攒攒乱杀槽，稍微背一下版，记得在什么时间，从什么地方，会固定刷出一波敌人，最后把乱杀一放，实现华丽清场，一个战点就结束了。

当然，玩法机制什么的，说起来总是很容易，这不过是理论上最理想的情况，实际的操作可能需要十遍、百遍，乃至上千遍的练习。首先，至少得练到能主动把控战场形势，为稳定的相击创造一个安全的反应空间——对《忍者龙剑传4》来说，这个最初的突破口，恰恰才是最难凿开的。

所以，才会有玩家用“破局”一词，来形容这个系列的战斗体验。

哪怕已经把Boss背得滚瓜烂熟，能用各种武器切换着虐上一遍，也不妨碍我在超忍难度，在尝试挑空饭冈落失败时，被路边的杂鱼两刀剁死——这就是“忍者龙剑传”。

不过也有好消息，这代没有爆炸镖这种完全不过脑子的东西了。超忍难度只是改了一下敌人配置，同时把小兵的伤害调到Boss级别而已。相信对那些平时用风驱和飞燕过马路的老手来说，应该不算特别变态。如果觉得不够难，还有死狂模式，游戏会自动把血量成长和护符禁掉。

但这种激爽的体验，我这种堪堪及格上忍，怕是无福消受了。

不知不觉，这篇评测已经来到了将近一万字，开头还说别人的解析蔚为大观，实际到了自己手上，也还是一个鸟样。

看来，这就是这个系列的宿命，任何一个认真玩过“忍者龙剑传”的玩家，最终都选择了拥抱它的复杂，拜服在它环环相扣的战斗机制，以及极致爽快的暴力美学下——这是当今这个人人求稳、风声鹤唳的游戏市场里，绝无可能再现的鬼才之作，就算让板垣伴信拉着原班人马再冲一次，想必也不会再有当年的惊鸿一瞥了。

所以在主观上，哪怕《忍者龙剑传4》混进了白金的血，加了一些红光、弹反之类的东西，我也提不起什么骂他欺师灭祖的脾气——虽说“有的玩就不错了”，已经成了一句经典的调侃，让人贻笑大方，但很多时候，这种嘲笑的背后，其实也有一丝“的确如此”的无奈。

所以，我对本作的最大怨言，可能就是缺少真正的人类敌人，砍赛博机器人和各种稀奇古怪的魔神，终究是没有砍人的冲击力来得强，这在很大程度上影响了本作的视觉冲击力。

至于剧情方面，很多人说《忍者龙剑传4》在捧八云、踩隼龙，把龙哥当成了垫脚石。就我个人的体验来说，恰恰相反，白金明显在有意抬龙哥。别以为动作游戏就没有叙事，实际上，这种游戏的叙事是最简单的——一样的魔神，我用八云打，死了好几次才过。然后下一章换成龙哥来打，你猜怎么着，龙哥连血条都没有——龙哥才是Boss。

而且，龙哥的机制还是以前那套，简单粗暴，纯粹的数值。

这代放忍法只消耗形态条，基本就等于无限放，而且放忍法依然是全程无敌，完全不跟杂兵讲道理。八云磨磨唧唧切形态，东躲西藏砍半天，龙哥一发忍法全秒，暗急重波弹凹到红光攻击，一发能要Boss半条命。而且，白金故意调低了龙哥章节的敌人配置，打龙哥那几章，我基本次次通关都是上忍、超忍评价。

反正实际玩过龙哥的流程，不可能说龙哥弱。龙哥只是机制有点老，但强度肯定是在线的。

其实比起剧情里孰强孰弱，我更在意的是龙哥的个人魅力。

如果你常混动作游戏圈，就会发现一个奇特的现象：虽然“忍者龙剑传”的剧情几乎没有起伏，人物成长也约等于没有，但大家见到隼龙，往往都愿意陪上一句龙哥。甚至我猜，很多人可能根本就不了解隼龙的身世经历，也完全不知道自己为什么要去杀一帮牛鬼蛇神。

龙哥的魅力并不在于这些外化的东西——虽然龙哥确实有着让男子汉垂涎欲滴的傲人翘臀，以及荷尔蒙爆炸的硕大肩膀，但至少对我来说，龙哥的魅力来自他强大的内在——

龙哥是一个完美的主角，他的气质不仅能代表自己身在的作品，也代表了享受这种作品的玩家。

龙哥是一个强大的人。你知道的，按常理来说，越是强大的人，往往越恃才傲物、不近人情。强者也不都是天生强大，很多人都在变强的道路上付出了许多，他们已经用自己的努力和天赋，为自己争取到了绝对的发言权。

但龙哥并不是这样的强者。

他沉默寡言，有敌人就杀掉，有困难就克服，从不油嘴滑舌、怨天尤人。他嘴里出现最高频率的台词，就是“CUA!”。

他没有力量崇拜，不为绝对的暴力蒙蔽双眼。对强敌，他予以敬意；对弱者，他保持尊重。哪怕一次次拯救被绑走的女人，龙哥也没有怨言，这不是因为龙哥压抑，这是龙哥在保护弱者。

面对其他氏族的忍者后辈，龙哥献上了一场公正的对决。没有掏出爆炸镖，也没有复读赖招，八云会什么，他就用什么。

当你真正开始认真玩“忍者龙剑传”，在网上四处寻找攻略时——

你就会发现，那些在互联网上上传“忍龙实况”的博主，往往只有零星的粉丝，动态发得很少，播放量也远远配不上视频里的千锤百炼。你不知道是什么在驱动着这些人，让他们对着一款近乎受虐的老古董，如此乐此不疲。

他们只是一遍一遍地接受捶打，努力把自己逼到极限。

这种人并不发表暴论，也不在其他视频、文章的评论区里开团，更不会对尝试入坑的新人颐指气使。

这些人就是龙哥。强大，内敛，而且温柔，是真正意义上的西格玛男人。不像那些《美国精神病人》里的巨婴，只能靠油头粉面、高谈阔论、沆瀣一气，来彰显自己的强大。

当我通关《忍者龙剑传4》，看到演职员表最后的那句结语时，我知道白金工作室是理解这个世界上所有龙哥们的，而这句话就是——

忍者，乃独行于孤途之士也。

评测成稿的第二天，收到了板垣伴信去世的消息。

在遗言里，板垣伴信说：

他是一个要强的人，为自己的信念鏖战一生，惹了许多麻烦。

他无怨无悔。

只是非常对不起粉丝，没能带来新的作品。

就是这样。

板垣伴信是个强大的人。后来，他成了一位忍者。