本拉登纳命来！

理论结合游戏

    现在的游戏越来越有借鉴电影的趋势，最明显的是动作类游戏。纵观近几年的欧美游戏，我觉得整个业界有一个统一的趋势，便是试图制造一种“可控性电影游戏”风格的游戏。游戏制作者们用逼真、绚丽的CG动画给玩家营造了一种强烈的电影带入感，此外在配乐和剧情方面，我们也能强烈的感受到这一点。在技术不断发展的同时，这种尝试似乎越来越成功，玩家们确实也能感受到那种“可控性电影游戏”所带来的快感，在技术上我非专业人士，挑不出什么毛病，但是在游戏的剧情设计上，却可以找出许多问题。

    《幻像杀手》（Indigo Prophecy）是一款由法国Quantic Dream制作的结合了动作、解谜类型为一体的游戏，游戏的剧情带有强烈的神秘主义色彩和悬疑惊悚元素。剧情在开始部分的营造很好，谋杀、逃离现场、探案，一气呵成，玩家在5分钟内就可以完全进入游戏世界中，游戏的前半段在剧情上是没有任何问题的。如果按照电影剧作理论来看，游戏剧情的第一幕和第二幕在剧情的编排和节奏上看似都没有问题，但事实上在危机部分，游戏做得并不理想。游戏在后期忽然从悬疑转换到了世界末日，这来得十分突然。按照之前所说的，在信服度上并没有达到不可逆转的要求，之前所经历的事件根本无法承担起这么大的转折，这就无法使得高超部分让玩家信服，除了“很扯”这两个字，我无法找到其他的词来形容我当时的内心感受。设计师David Cage是个电影发烧友，他之前苦心经营的电影感，在第三幕彻底摧毁了，这样的剧情让他的游戏由“神作级”变成了“优秀级”。说句实话，这部游戏其实本可以翻拍成一部很不错的惊悚片的……

    另外一点值得注意的是，《幻像杀手》在游戏视角上选择了上帝视角（或者叫全知视角），玩家的视点来回在三个角色之间转换，虽然这提供了许多剧情变化的可能，但是这样的代价是丧失一定的悬念感，当悬念分拨在三个角色的头上时，并不能产生1+1+1大于或等于3的效果。不过话说回来，此款游戏在人物的塑造上无疑是成功的，尤其是男主角的角色塑造。David Cage使用了大量的细节和闪回来逐步填充主人公，同时大量在道德和危机上的选择也使得主人公饱满而充实。

    总而言之，《幻像杀手》在整个剧作上除了第三幕“很扯”的转折外，都是值得其他游戏制作者们学习和参考的，但是接下来这款游戏的问题就很多了，这是一个较为失败的例子。

    2009 年末推出的《破坏者》（Saboteur）无疑是EA的一款野心之作，把侠盗赛车和二战下的巴黎结合起来，这本身就是一个让人感兴趣的背景。故事主角—— 一个爱尔兰赛车手不但能够开赛车，还可以飞檐走壁。等等！这是一个还算是现实主义的游戏，对吧？如果说赛车手的身份还合乎逻辑的话，那飞檐走壁就很奇怪了。游戏却用一句对话将这个超人技能一笔带过，《刺客信条》的飞檐走壁起码是符合逻辑性的，但以午夜偷情练就一身技能作为比猴子还要灵活，拳头比砂锅还大的理由，这十分牵强。

    为了游戏性，牵强就牵强吧，但在剧情方面，游戏真的很让人失望。这个爱尔兰赛车手对于危险，似乎有着强烈的欲望，每当有危险的任务，他总是不拒绝，答应得异常爽快！嗯，在游戏的中后期这样还是合乎逻辑的，但奇怪的是打从一开始，主角就没有任何抵触心理，虽然通过几个闪回来交代他的终极动作（复仇）和加入抵抗组织的原因，但是这几个部分也只是点到为止，并没有循序渐进的去设计进展纠葛部分，如果仔细推敲一下，发现许多剧情居然是可逆的！那么说主角根本没有必要按照游戏的剧情像条狗一样被各路组织使唤并一路杀到结局。

    和《幻像杀手》一样（或者是通病？），游戏在高超的转折还是犯下同一个错误，似乎是没有什么预兆的，在抵抗组织最低谷的时候，他们居然能够发动绝地大反击，还能把整个巴黎的纳粹打得体无完肤？但事实就这样发生了，我毫无准备的迎来了最后一关，在埃菲尔铁塔上莫名其妙地干掉了死对头，就出字幕了。怎么回事？我的情绪还没有高涨到去迎接高超呢，就算你风一般地来了，却不能让我得到满足……

    《破坏者》在故事的节奏方面把握得也不是很好，虽然说GTA类游戏是以高自由度为卖点，但是仍需要保持整体剧情的连贯和紧凑，大量又杂又碎的主线任务打断了剧情的节奏和气氛，很多任务感觉是抵抗组织的老板想到什么就布置什么任务，无视了主线。

    在角色的塑造上也并不是很成功，大量的角色在这部“可操控电影”里纯属打酱油，英国女贵族到底在游戏中起到什么具体作用？那个意大利妞的剧情又模模糊糊……推动剧情的任务仿佛跟这些主要角色一点关系都没有，她们的戏份很多，但实际上推动剧情的确是那些打酱油的小配角。

    如果说技术层面是游戏的骨骼、肌肉，那么剧情就是游戏的灵魂，二者结合才能是一个完整的人。在剧情上太多的遗憾使得可玩性不错的《破坏者》表现令人失望，并不是说剧情一定要多深刻人物要多复杂才好，上面的假想剧本就很简单，却也可以给观众带来足够的愉悦感。剧情的完整性和逻辑性很容易被忽略，但事实上是很重要的。

    不过也不是没有成功的例子，《四海兄弟》（Mafia）在剧情上完整、紧凑，比上述两个作品要出色很多，但是游戏自由度偏低，是一个单纯的线性发展。

    由于我不是这方面的专业人士，所以无法给出如何运用剧作理论结合游戏创作的专业意见，希望以上的几个例子能够给游戏从业者一些启示和思考。游戏和电影不同，不过理论却可以借鉴，游戏比起电影来说表达的方式更多，也就意味着游戏制作者在表达故事上比起电影创作者来说更加自由和方便。在游戏和电影两种艺术关系日益密切的今天，游戏制作者们应该结合游戏的特点以及电影剧作理论来创造更加具有深度和高度的作品。这条路虽然还很漫长，却值得我们努力去探索。