《耻辱》

哪一个历史阶段意味着人类生产力的腾飞？当然是工业革命之后，生产力束缚被科技释放，人类的知识储备随着生产的不断扩大呈指数状增长。这段科学技术大发展史，在后人的审美视角中，或者被彻底批判为“反自然、反传统、反人性”，或者与崇拜自然的奇思妙想融为一体，形成一具美学非主流畸胎——蒸汽朋克。在《耻辱》里，火药推动了子弹，药剂附魔了箭矢，机械吭哧吭哧地冒烟，艾米丽在各路野心家的操纵下登基。创意无尽的刺杀方式是这部作品的主题，然而就像蒸汽朋克相对于史实一样，真实的权谋、刺杀，并非这么露骨。当然了，在《耻辱》之中，谁在乎真实呢？

《无主之地2》

那我们移民吧，我们移民到另一个星球上，那里没有文明，没有政治，没有权力，没有是非，只有遵从丛林法则的弱肉强食，以及无数荒诞而讽刺的笑料。这会是哪里？这就是潘多拉。《无主之地2》中荒诞无处不在，炫丽的光影效果照映着卡通人物，一只永远欠抽永远废话多的机器人成天绕着你转。你不需要在肚子饿时找东西吃，更没有什么道德可在乎，唯独要做的就是扫射，把他们的脑浆打炸，然后听主角喃喃自嗨，捡走值得当掉的垃圾。要是现实生活是如此完美，我们也没必要再担心末日了。有荤段子相配，可以死而瞑目。

《孤岛惊魂3》

可是你不怀念地球吗？潘多拉上的生态模仿的是美国西部的大荒野，岩石在太阳的烧灼下泛出红焰，几根孤独的仙人掌是这里唯一的生物。如果去野外旅行，我更喜欢热带雨林，至少我不会因为资源匮乏而死，虽然可能遇上一只箭毒蛙、一条响尾蛇、一群食人鱼，或者一个不忌人头的猎手。《孤岛惊魂3》从某个角度看，就像是地球版的《无主之地》，只是景色美得足够让你断掉移民潘多拉的念想。

《杀手5》

或者，城市也其实不那么可怕。相比在布满空气净化装置的太空飞船里坐着看大屏幕，我更希望充满空气污染而自由的街道里奔跑，对着和行人抢道的汽车竖中指，最好逮着一个小偷小摸的，形象就光辉了。为了享受城市的光明一面，你就要忍受城市的阴暗一角。你不知道哪个垃圾箱里藏着一具余温尚存的尸体，不知道哪个过道中有一双猎杀者的眼睛，更不知道谁是下一个牺牲品。《杀手5》真正诠释了低调的华丽，让人忍不住在脑海里扮演了一遍又一遍。

《刺客信条3》

扯了一大圈，2012的末日到底还是没有成真。既然它不是结局，那么不如把它看做一个新起点，一场隆重的序幕。序幕之后是什么，我们无从知晓。往事可以回顾，因果可以追溯，然而无力的是，作为无法在时间轴上自由移动的生物，我们是无法预测未来的。历史不服从于决定论，当我们回到过去，找到一个旧的新起点、一个旧的新舞台时，我们并不确定“正确的历史”是否会重演，是否会100%同步。如果我们真的像《刺客信条3》中的戴斯蒙那样回到18世纪去参与历史，或许另一个平行宇宙中，独立战争不曾胜利，美国不曾建国……