4，中岛哲也

有些电影，让你一开始就可以哭出来，然后很快就忘记了。然而有些电影，会让你压抑的一直都哭不出来，然后一直记得，对于我而言《告白》是这样，《被嫌弃的松子的一生》也是这样，而拍摄这两部电影的中岛哲也，一度让我非常钦佩。

《下妻物语》中洛可可时代的香味还没有席卷着友情的甜蜜散去，黑色的《告白》和绣红色的《被嫌弃的松子的一生》带着一身潮湿的绝望袭来，对于我而言，这三部电影曾引起我一度认真的审视我所认为正确的人生观。中岛哲也用非常荒诞的表达方式来表达着非常质朴的道理。

我们一直引以为豪的东西，到底对我们的意义是什么，而那些看似失败的人生，又该怎样定义呢，表面的天真无邪是否就可以代表你可以为所欲为，这个世界隐约有着一种法则，游离于主流意识的边缘，却决定着我们的意识。我们是不是都太过自以为是，因此而变得盲目又可怕。真相往往残酷而血腥。

中岛哲也对于剧本的把握在《告白》中展现的淋漓尽致，凑佳苗是一个言语很简洁的作家，而中岛哲也将画面铺展的非常到位，这是在我的印象中，为数不多的，导演可以把作家的作品展现的如此到位的范例。正因为这种感悟力和洞察力，中岛哲也将卑微个体极致的情感表达出了一种值得品读的哀伤。正因为这种哀伤，他的作品变态的让人无法忘记。

因为那样脆弱的时刻，崩溃的时刻，无助的时刻，曾经在你我身上，背负的如此深刻。