不过，除了之前提到一些关于中国传统画风和传统文化，张青没怎么提中国动画如何去和国外竞争。虽然他说中国动画什么都不缺，“不缺钱，不缺技术”，但在国内取得良好表现的《大圣归来》的田晓鹏曾经说过，在动画制作上国内技术水平和国外还是有一定差距，比如用着国外的动画开发软件，而软件达不到的效果自己就不能开发；在钱的问题上，而《大圣归来》 8 年的制作周期，一半儿时间都在寻求投资——当然，现在肯定会方便很多。

在关于赚钱的问题上，有妖气的董事长董志凌也有话说。作为国内漫画平台的代表，在沙龙上，董志凌展示了有妖气近年来的各种在商业化的尝试，比如《十万个冷笑话》和《雏蜂》的各种周边。“大家都觉得《十万个冷笑话》电影赚钱了，赚了一个亿。但是在背后我们真的付出了很多努力才赚到了钱。”董志凌说。有妖气曾推出的动画的周边系列是赔多赚少——这背后是中国动画市场和日本动画市场一个巨大的差别。

在沙龙演讲中，没人提到这点，董志凌也没提。似乎在场的人都默认：在这个二次元风口上，国内自然而然就会形成诸如日本那样巨大的动画市场。

董志凌只是强调，日本的动漫市场的产值比日本钢铁市场还要高，以及有妖气赶上了现在的各种风口，互联网+、新媒体爆发、电影票房市场 400 多亿、衍生品市场蓬勃发展之类的老生常谈。

“正能量”表态也是不可少的。董志凌说：“作为青少年类的动漫内容，最重要的是能有一种社会担当和责任感，我希望我们未来能够给大家提供的内容是能够给人带来正能量的，带来正确的人生观和价值观的传递。”

这个想法也同样体现在之后暴走漫画创始人任剑的演讲中。“90 后、00 后他们现在很年轻，他们现在并不是社会的主流，但是 5 年、10 年以后社会的主流就是这些人……他们会把他们的价值观不断带入到主流，这就是为什么我们搞笑之余一定有正能量。”任剑说。