同样也是在18世纪，德国诗人哥特弗里德·奥古斯特·布约格创作一首叙事长诗《雷诺厄》，尽管诗篇中并没有指明从坟墓中起死回生的主角就是吸血鬼，然而这却开创了吸血鬼文学这一领域，并且对其后的吸血鬼文学发展起到了决定性的作用。之后吸血鬼主题的叙事诗和小说如同雨后春笋一般在欧洲文坛接连不断地出现：平均每10年出现一部——尽管这个速度以现在看来并不快，然而要是就当时欧洲文学的整体创作产量及主题类型而言，这已经是相当不错的效率了。

在哥特弗里德·布约格的《雷诺厄》之前还有一首名为《吸血鬼》的诗，作者名为海因里希·奥古斯特·欧森菲尔德，德国诗人。然而由于诗作太短而且流传不广，并没有被学界视为吸血鬼文学之祖

时光一路飞逝到了1897年，欧洲的帝国资本主义发展已然到了极致，繁荣顶点的背后是各种激化社会矛盾和严重的政治危机；也是在这个时候，散发着腐败美感、滴淌黑色血液的哥特恐怖小说作为半正统流派再度复兴。潮流之中，爱尔兰作家布拉姆·斯托克的里程碑作品《德古拉》问世；然而尽管收获了媒体好评，小说在维多利亚时期却只是叫好不叫座，除了忠实爱好者这个圈子之外并，没有收获太多的读者。直到1931年，环球拍摄了由贝拉·卢高希主演的同名有声电影之后，小说才得到了主流读者群的赞赏和追捧。

在贝拉·卢高希的电影之前，其实还有一部真正的“第一部吸血鬼电影”——德国人拍摄的《诺斯菲拉图》

匈牙利人贝拉·卢高希以精湛的演技完美地演绎了一个彬彬有礼、温文尔雅、极度聪慧却又冷酷无情的吸血鬼。他在电影中的扮相和表演方式——黑色礼服、圆睁的双目、极具催眠效果的呆板语调、狡黠的笑容以及油光锃亮的大背头不仅成为了经典的银幕形象以及吸血鬼的模板，也给后世的德古拉扮演者立下了难以超越的标杆。在恐怖电影的黄金时代（20世纪30年代），贝拉·卢高希的吸血鬼和伯罗斯·卡洛夫的科学怪人怪物是整个时代最经典的银幕形象。

据说原本环球影视是想请贝拉·卢高希出演科学怪人中的怪物。然而卢高希以“这个角色没有台词”为由拒绝了。讽刺的是，之后他演艺生涯的高度却再也没能超过代替他饰演该角的伯罗斯·卡洛夫