我加入作协之后并没有要去从政

问：你会不会有意或无意地对都市中高楼大厦、勾心斗角之类的东西有夸张化的做法?

郭敬明：会。这是在我的作品里很常见的。为什么会经常被人批评?他们觉得你这个不是大事儿，我们经历的饥荒、战争等等，每一件事都远超于你描述的东西。但是你得回到我的生活经历，我没经历过文革、战争。我们这代生活中最大的事不就是死了个男朋友，闺蜜跟我翻脸了，或者商业上勾心斗角，我身边连犯罪的人都没有。硬要去写杀人后的心理状态等等，我觉得我的虚构能力不够。当然有的作家很擅长虚构，而我有擅长的东西，我能把小矛盾、小细节写得很撼动你。这也是为什么那么多人会为我的小说落泪。所以我觉得用你擅长的部分去强化你的美学风格就可以。

问：前一代作家写文革、饥荒，其中透露出的人性困境的东西会相对永恒。但是你有没有想过，你总有一天会变成真正的中年人，你的生活、圈子，你的写作方式会不被那时成长起来的15、16岁的孩子接受，他们会觉得你是一个大叔，你不能控制你写的东西他们不喜欢，你想过这些问题吗?

郭敬明：我觉得谁也不知道我未来会写什么东西。我不一定40岁的时候还写《小时代》，但是你问我现在写什么，我就一定写《小时代》，这是我最能驾驭的。《小时代》里的商战，你让我10年前去写，我也不敢写，因为我没有经历。但是我40、50岁的时候，谁也不知道我会经历什么。有了经历之后，也许就能更深度地去剖析人性，描写更激烈的冲突。到我这个层面，我能掌握的普世情感，就是《小时代》里面友谊地久天长、青春梦想万岁。再往深、再往大里去说，就要等我有更深的人生厚度之后。这是一个量力而行的过程。

问：对于少年读者，你对他们的需求还是认识得很精准的，但是另外一个极端是，你对于老作家，比如作协系统内的王蒙、莫言等人，你永远抱着非常谦虚、尊敬的态度，是因为你觉得通过这种态度可以得到他们的庇护还只是觉得是晚辈对长辈应有的态度?

郭敬明：我觉得应该尊敬他们，他们人生取得的成就，他们看过的东西是远超于你的。我是发自内心的尊敬。我相信成功者必有成功之处，能做到今天一定是有厉害的地方。成功不止钱的方面，而是各个领域的成功。我的教育很传统，尊老爱幼是我骨子里的东西，看见隔壁老人，我也会帮忙拎垃圾袋。这是我性格里的东西。

问：外界看这种现象，认为这是一个符号对另外一个符号，王蒙代表着权力的符号，他们会认为你是对权力的臣服，你会去解释这些东西吗?

郭敬明：我臣服不臣服他又怎么样呢?王蒙老师跟我没有交集。我拍完电影了也不需要王蒙老师帮我做什么，他也不需要我来干嘛，没有大家想的那么复杂。

对作协为什么要不屑呢?这个组织，里面有很多厉害的作家，我们从小看他作品长大的，我今天可以成为他们的一份子，我为什么非要站出来说“我就不”，我是代表什么呢?我看不起你们?不会的，我是非常尊敬他们的。我很喜欢李安、诺兰，喜欢各种好的导演，他们都是电影家协会的，他们要是说“小四我希望你来跟我们一起”，我说不，我疯了吗?我不可能那样，除非我本质上就认为与你们不是一路，我不认同你们，我才会去拒绝，但是我并不是这样的。我加入作协之后并没有要去从政，我还是保留我个人的东西，我不认为它是对我有多大影响的事情。本质上来说，我加入不加入都是可以的，对我没有任何改变。但是我不愿意刻意地去表现。

问：别人对你开始时候的批评，还有关于特权。比如你在博客上写2009年韩红在太庙开专辑发布会，你问别人，“这靠钱是搞不定的吧?”然后你才知道韩红是空军干部，你说“太牛了”。别人会觉得你对特权是有崇拜的。

郭敬明：倒也谈不上崇拜。只是觉得很厉害，很简单的惊讶感。我和韩红只是过节问候一下。还有像黄永玉老师，如果是有功利心，肯定会经常拜访他，但是我也没有再去他家。我是很随缘的，走得近就是走得近，不会特意去经营这种关系，这是我比较淡薄的部分。

问：可能这有点阴谋论，我为什么一直觉得媒体塑造的（关于你的）形象，你无意去打破?

郭敬明：一方面我没有办法改变，一方面我没有这个能力去管媒体怎么塑造。媒体特别奇怪，一方面看不起你，一方面又想让你去做商业推广。我控制不了媒体怎么去塑造你的形象，媒体要么有先入为主的成见，要么很爱你、要么很恨你;另外一个层面，媒体怎么定义我，我渐渐也觉得无所谓了。

就算你崇拜韩寒，如果这个国家，13亿人都是韩寒，你觉得会好吗?

问：你谈到你的收入，对生活享受的时候，那个态度很好，但你也知道有些人的收入是不正常的，比如权钱交易等等，你永远没有想要用我的公众身份来说一些话，来帮助社会做一些矫正或有些批判性的东西吗?永远没有这个欲望吗?

郭敬明：我觉得第一个是我不擅长这个领域，我们有所谓的公知，他们对社会现状、权力结构有清晰认知和鲜明观点。但是我不懂，我不知道我的观念看法是否正确。因为你的影响力太大之后，你轻易说一句，会有放大的效应。在这么多不确定的情况下，我干脆就不表达，我去做好我的事情。这样回到一个出发点，这个社会上需要各个行业的人，不是每一个行业的人都应该去评论政治、社会，术业有专攻。社会新闻热点，我根本不懂这背后的社会矛盾，我能说什么呢?但是我作为作家能写很好的小说，作为导演我可以好好拍电影，我对中国的经济发展也是有贡献的。

我不擅长做，你要让我做，这不见得是一件好事。就算你喜欢韩寒，崇拜韩寒，但是如果这个国家13亿人都是韩寒，你觉得会好吗?每个作家都变成韩寒那样，是不会好的，每个人就在那儿骂，要不要有人去开公司、拍电影、做咖啡呢?不能指望有13亿个律师、医生，这样都不对吧?做好自己的事情，不伤天害理，安居乐业，我的想法太朴素了。

问：举个例子，比如你的私人公司这么努力才赚1个亿，但是垄断企业什么都不用干，盈利会比你赚得多，这时你会怎么想?你不会有任何抱怨吗?

郭敬明：我没有感觉，主要是我也不懂。但是垄断企业里的人也要上班，也有要焦虑的问题，也有加班熬夜的问题。坐在那儿直接收钱，这样我接受不了。可能只是他们有政府倾向的资源，他们会稍微容易一点，但是在一个国家的政治结构是这样的一个情况下，你就去遵守嘛。可能有很多不合理的东西，但我这样一个小小的作家，轮不到我来说这个事情。

问：公众有潜在的心理要求，希望你作为所谓的知识分子，用自己的影响力去改变一些东西，你认同这种想法吗?

郭敬明：我不认同。我的知识结构决定我不做一个知识分子。我只在我的专业领域里，我很懂，但在我的非专业领域里面，我就非常不懂。就像你不会要求农民工去做知识分子发表评论。在政治或其他领域，我和他们的知识储备是差不多的。一来我不关注这些东西，二来我也不太懂。但是艺术、作家、导演，以及商业结构、商业模型，这些领域我是花了很多精力去了解的。

问：你有一段时间，特别愿意谈论爱国，比如，在微博说，奥运会时五星红旗升起，你泪流满面之类的。

郭敬明：我并不是现在得到利益才这样，我小时候就这样，小时候看到中国得到冠军，我真的很开心，是很朴素的爱国情怀。我就是很喜欢这个国家的状态，民族的文化，吃的菜，过春节热闹的感觉。西方文化的氛围我受不了，这是骨子里的情感。我是在这样的文化中长大的，我觉得很亲近。我有太多机会可以移民，但是我受不了生活在那些地方，接受不了那套价值体系和文化。