结合历史与个性来设计武将特色

GNN：武将角色一直是吸引玩家的目光所在，那新作在武将设计个性或是造型上有没有什么突破或想法？有没有什么有趣的幕后故事可以跟玩家分享？

李儒仁：设计之初我们有找很多武将资料与历史，提供给美术作为设计依据，美术这次在设计上采用比较新的制程，以前《三国群英传》系列是2D画面，这次八代采用3D、制程整个翻新， 用现代3D制程方式去制作，包含立绘、游戏中3D角色都是以比较现代技术去制作，在细节上与以往差很多，玩家届时看到现在的角色很精致、名将有专属武器搭配名将技去做整体的设计。

武将设计举例象是关羽，大家会直接想到青龙偃月刀，所以我们在设计时包含武器、造型都跟青龙偃月刀贴近、来符合玩家的印象。因此在招式设计上，玩家可以从影片看到完全是配合青龙去做很华丽的大招演出，我们在讨论设计时会着重在这方面，而这件事又跟水淹七军历史故事结合，所以他的大招就是配合青龙与水淹七军概念去做设计，所以我们比较会针对武将他在历史上发生的事情、他的个性去设计完整的包装。

关羽的概念设定图

GNN：过往游戏会有许多特殊能力的士兵，这次在兵种设计上有没有什么特别的地方？在兵种进化设计上会是如何设定？

李儒仁：这次我们重新出发，以往三国兵种其实七代兵种很多，我们有从中抽出一些比较经典的兵种去制作。那这次跟七代比较不同的是，兵种有增加兵种技、士兵技带有特定功能，象是有嘲讽、可以做击退、可以特定属性伤害，或者针对特定兵种进行伤害加成，或者对城墙有特定伤害加成，我们把兵种增加了这些特色在里面，让玩家选用士兵要经过更多考量，必须要看敌人或对手来考虑互克性 。

至于游戏还有特别系统，比如说有士兵强化设定，玩家可以一开始就选择士兵比较强游玩模式，玩起来感觉完全不一样。

易泰庆：补充说明关于士兵强化游玩模式的部分，因为《三国群英传》系列是比较偏向爽 GAME，例如一位武将大招挥下去、然后很容易士兵纷飞，不同于竞品有的比较偏向历史策略或是战局推演等。那关于《三国群英传》这种玩法在玩家间有几派意见，有一派玩家会希望玩策略向游戏、不想要士兵一下子就被武将一个大招就倒地，为了这件事我们开了士兵强化模式，那以前可能一位武将可以抵五百甚至一千个士兵，但开了士兵强化模式后，一位武将面对五十到一百个士兵可能不小心就会被打死，强度不一样，所以当玩家选择开士兵强化模式后，比较偏向是要玩士兵升级或兵种对克，那武将可能就比较是偏向要控走位、不要孤身突入前线就被敌方士兵打死，这样让玩家又有更多的选择。

其实这次制作压力蛮大的，我们希望兼顾喜爱动作向与策略向的玩家，原本一开始定位是《三国群英传》传统玩家，又考虑到许多玩家可能习惯了手机游戏、反而不希望这么重的策略，但又有玩家很喜爱策略的部分，最后汇整了很多意见，花了很多时间去制作，因此开了很多选择与客制化的选项，让玩家可以来调整。

李儒仁：客制化提供玩家很多选项其实也有好处，此举可加深八代的重复可玩性，让玩家可以用不同方式来重复游玩这款游戏、体验不同感受。

以电影般运镜演出华丽大招

GNN：在《三国群英传8》的美术视觉设计上，这次美术风格是如何设定？战斗画面例如华丽大招的呈现跟过往有何不同？

李儒仁：华丽大招算是有打磨过，因为是全 3D 化演出，我们希望透过类似电影运镜方式来表达大招的华丽感与气势。现在游戏大招名将技部分，除了演出配合设计例如貂蝉会有特定角色属性，有些不同功能设计会配合技能演出，象是输出、控场、召唤、魅惑，还有象是刚刚关羽的水淹七军跟青龙等结合在一起，所以我们在大招演出设计配合的是武将个人的特色、属性去做特别演出。

貂蝉

以往大招主要是在攻击伤害可以看到，这次会针对不同功能性去做特别演出，例如魅惑可以把敌方武将转成我方阵营、战场上会混乱帮助我方攻击敌方，也有可以让武将离开战场、去捕捉武将归到我方阵营，或是武将巨大化等演出，配合招式做电影运镜演出，这比起以往变化会大蛮多的。

战斗大招表现

美术风格会比较偏向历史向的东西。

易泰庆：主要分为两个部分，一个是内涵、一个是成像。那《三国群英传8》内涵部分比较偏向正史，文本比较象是三国正史或是三国演义印象去构筑世界观、对话、事件，但实际在美术做成时就会有些困扰，如果你要照正史文献参考，那时代服装是相对朴素，对一个游戏来说看起来就是灰灰的，感觉比较不像游戏，对美术的期许就是在此基础上，能够展现他角色的特性情况下，允许用融合复古与现代的方向来设计，接下来就交给美术来发挥。

大地图制作了六次

GNN：可以谈谈这次使用 Unity 引擎来开发过程？有遇到什么样的挑战吗？

李儒仁：一开始选用Unity引擎开发也是为了技术掌握度，要做有把握、尽可能发挥这个引擎功能。《三国群英传》最重要的就是战斗千人战，我们必须首先要在此引擎实现千人战这件事，一开始我们有做底层设计、压力测试、效能测试，但中间还是有遇到存储器、效能可能不足，我们在设计千人战有用了新技术，甚至是当时Unity本身还没开发的技术，我们因为有这样的需求、所以优先于他们先做出来，一般游戏角色在同一场景大概不会超过两三、百个，但我们这次超过一千多个，以现在优化过的算法跟引擎，看起来可以跑到一千五个以上角色都可以，这在以Unity引擎来开发的作品中比较看不到，这块遇到不小问题，中间我们有克服过。

以新技术开发千人战

另一个是这次大地图是全景式，地图上有非常多物件，也有用类似技术去优化这块，让大地图有很精致的细节、有丰富物件但还可以保有相当的流畅度，这块也花了很多时间去克服，大地图甚至重做了六次。

易泰庆：大地图重做很多次，因为七代是平绘，这次为了体现当时真实中国地图，团队是运用 NASA 卫星资料去制图出来，但做出来又衍生其他问题，因为真实高低会造成面数过多、高低差、镜头控制问题，例如喜马拉雅山在镜头控制上可能会撞山壁等类似问题，实际模型插入地表有很多衍生问题，所以我们做了很多磨平与柔化，才让城池平贴在地表上，整个过程很象是雕塑一样，先做粗模、二模、三模，整个做了五、六次，才变成现代的样子，整个过程就超过半年时间。

大地图做了六次

李儒仁：我们光整理NASA资料、提供给美术，企划端就花了两个月来做这块，美术根据资料重建地图这段又花了半年时间。因为我们这次地图考据包含地理位置、道路、关卡位置，完全考据中国真实地理位置，连城池位置都查证过，玩家在地图移动，这些距离、速度都尽量贴近真实，他会感受到去西南比较久、荒凉，有很多山野洞穴，然后中原有很多城池在一起，打起来就会感受到攻略不同地区要用不同方式，身处西南方、西北方势力发展也不一样。

大地图实际考据地理位置

GNN：《三国群英传8》在角色语音如何规划？

易泰庆：角色语音要分语音内容跟配音，语音内容文本、台词尽量照历史上三国正史对话过的语词，抽出来去修改，但由于当时时代背景、女性比较不受重视，很多女性角色比较没有文本记载，我们只好依据历史定位或发生事迹去专写对话文本的词，就是尽量贴近原本历史上的印象。

李儒仁：在配音方面我们希望表达出历史感风格，所以我们去寻找专属配音员，例如张飞、我们就希望找会四川腔的。这次角色语音其实我们花了非常多功夫去写，希望让玩家感受演义的文学，包括武将的生平、CV等以这样的文学感受传递出去，那合作的配音人才有20多位。

GNN：《三国群英传8》之前在台北电玩展首度公开研发后，至今隔了许久才又有动作，玩家都很关心游戏的开发进度？中间隔了许久，是有遭遇到什么样的挑战吗？

李儒仁：我们那时候公布开案然后开始制作，到现在大概两年，差不多也是需要花这样时间的时间去制作，就像前面说的找方向、重新制作，还有要克服一些技术上的难度，这段过程花了不少时间。因为这次我们所有美术跟七代完全不同，等于要把整个三国武将、技能招式等都重新制作，制程量是超乎想象、很可观，所以需要花很长时间制作。

易泰庆：其实我们如果只把这个项目定义到当年《三国群英传7》等级的话，去年底就可上市，但在参考各方意见后，像是战斗、内政都曾打掉重新制作，游戏等于开发了三款作品的工作量，这段历程蛮艰辛的。

估计玩两轮约六十小时

GNN：那《三国群英传 8》破一轮游玩时间量大概会是多久？

易泰庆：我们有去衡量过，现在 STEAM 中型规模游戏大概从20小时到60小时，那我们大概抓40小时破第一轮，当你对游戏系统熟了，第二轮可以20多小时就破，那原则上包括一周目、二周目，如果玩两轮大约抓六十小时左右；由于我们这次让玩家有很多选项可以调，所以喜爱不同面向的玩家也可以自己设定相关选项。

问：《三国群英传8》有确切的上市时程可以透露给玩家了吗？

李儒仁：年底我们会公布上市时程。

GNN：最后，有什么话想对期待《三国群英传8》的玩家说呢？

易泰庆：很希望玩家支持我们的游戏。其实现在游戏市场颇艰辛，假使玩家能够多邀请同好一起来玩游戏，才有量能去继续开发接下来的系列。

李儒仁：《三国群英传》系列是宇峻奥汀投注完全心力、由国人研发自制的游戏，希望让玩家好好体会国人自制作品。其实我们很希望把更深的内容逐步加入《三国群英传》系列中，不是表面华丽的招式，我们会希望有更深层的文化内涵、历史向的东西，让玩家去体认到这些内容，这也是我们的愿景，未来希望有机会逐步深化，因为这在国外游戏中，不管欧美、日本他们会把文化这块落实在在游戏内涵中，我也希望《三国群英传》能有自己的文化背景、加以深化这块，真正打造出有内涵游戏系列。

《三国群英传 8》预定于今年底公布确切上市时程。