“这是最好的时代，这是最坏的时代。”狄更斯拿来形容18世纪的词用来形容如今的动作游戏实在再贴切不过。所谓的最好，是因为如今的动作游戏只要符合“血腥+暴力+性”的条件，再有个说得过去的剧情和竭斯底里的男主角，就几乎一定会大卖；所谓的最坏，指的则是这样的情形导致游戏开发商在制作游戏时常常将注意力放到别的地方，导致游戏本身的可玩性越来越差。

      尽管用这个主题来讨论国产电影和网游都能让笔者获得不少眼球，但今日的主题仍然牢牢地固定在我们所熟悉的日式动作游戏上。近年讨论火热的“日本游戏危机论”在各类型游戏中都有一定程度的体现，其中最明显的，正是日式动作游戏。

      确切地说，动作游戏类型的划分是一件比较微妙的事。大体而言，美式ACT的特点是自由度较高，游戏大多以暴力和血腥为卖点，剧情刻画较为用心，游戏氛围代入感很强，注重表演的镜头感，游戏过程中常常会出现慢动作特写镜头，但动作系统本身往往乏善可陈，而且手感多数较僵硬；日式ACT则相反，剧情往往比较简单甚至脑残，大部分游戏都对血浆的使用采取保守态度，游戏的细节往往饱满但朴素，与之相对地，其游戏性往往十分卓越，手感流畅爽快，跟美式ACT比起来，仿佛围棋之于黑白棋。

      对于较为核心向的玩家来说，多数美式ACT游戏都是不值一提的快餐，口味挑剔一点的甚至很难耐心通关一款。令人寒心的是，相对于美式ACT游戏来说，许多精心制作素质极高的日式ACT往往叫好不叫座，销量高一点的也不过一两百万左右。而这种成绩，许多美式中庸之作都可以轻松拿到。

     问题究竟出在哪里？