图14-17

乔尔眺望地平线，视线四处搜寻。城市被鲜绿色的植物覆盖。郁郁葱葱，从柏油路的裂缝中长出的树木成林，团团簇簇，在大片废弃的轿车之间灌木丛生。他认出了他想找的东西。

“太好了，桥就在那儿。我们就从那儿离开，”乔尔说。但艾莉已经开始往下爬了。“艾莉，慢点。等等我。”

“怎么了？我不就在这儿吗。”

“你能不能让我先走？还有，你小点儿声。”

“好的，”她装成硬汉的口吻说到。

他们缓慢地跋涉在轿车中间，并开始注意到所有的车上都有弹孔，车里面躺着死去多年的尸体。它们无一例外都朝向一座破败的隔离区被拆掉的大门。雄伟的混凝土高墙隐约可见。

“这里发生了什么？是你的猎手伙计们干的吗？”艾莉问到。

“可爱，…不是，我敢打赌是军方干的。”

“为什么他们要杀害这些人？

“不能让所有人都进去。”

“所以就杀人？”

“死人不会受感染。牺牲少数保全多数。”

“这有点太不像话了。”

“对。”

车排列得越来越紧密，于是乔尔和艾莉开始在车顶和发动机盖上行走。

“你知道吗，刨除所有那些恐怖的事物，这地方其实是很漂亮的。”

“那好，等我们离开了这座城市我会停下来欣赏风景的。”

前方大门处，突然一群乌鸦飞向天空。

“趴下，”乔尔小声说到。二人跑到一车尾行李箱的后面蹲了下来。

“怎么了？什么事？”

“闭嘴。”

从前方传来短暂的吹口哨声。两个人影爬到了车辆上，演示的画面消失在黑暗中。

图18-19

幕后

虽然从《美国末日》的演示中我看到了许多有趣的元素，但最终游戏中一些关键内容却没能出席。比如，对攀越和解迷只作了最低限度的展现。“解决如何通过独特化乔尔和艾莉的能力来驾驭空间问题是重要支柱，”德拉克曼解释到。他们每个人能够做另一个人做不了的事。有一件事可以肯定，他们没一个人会表演出如动作明星那种不切实际的攀爬和跳跃，就像《神秘海域》的纳森·德雷克所做的那样。所有动作必须符合游戏写实的基调。沉浸在写实主义的情境中，在首个预告片中出现的那些被饱子感染的人类我却一个也没见着。“我们之所以现在集中展示人类敌人是因为它是游戏的重点，”威尔斯说。“比起遭遇感染者，你面对人类的次数会更多。”不同的人类帮派各自有着不同的目的。并非所有的人都是猎手。如果出于什么原因这对他们有利的话，他们甚至会在沿途中帮助你。正如一个典型的《神秘海域》游戏，乔尔和艾莉是更庞大的角色阵容的一部分，他们中既有盟友也有敌人，踏着各自的旅程，来了又去，途经之地不仅有城市，还有市郊和乡村。

“你基本上能够明白我们想说什么以及不想说什么，”德拉克曼解释到。“这就好像人们不愿谈及的恰恰是他们认为真正重要的东西。我们想马上在首个预告片中将感染者展示出来，消除它背后的神秘。这就好比，先把这个东西排除出去，因为这不是关于它的。这些角色是谁、他们背后的故事是什么、他们为什么走到一起，以及他们为什么要离开隔离区才是神秘之所在。我们对这些更感兴趣，而不是这些东西是如何传播的或者是谁传播的。”